學(xué)者觀點(diǎn)
學(xué)者觀點(diǎn)
記錄新中國堅(jiān)韌的成長歷程
新中國的電影工作者，積極響應(yīng)黨的文藝方針政策，通過認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪皠?chuàng)作實(shí)踐，大量描寫人民群眾締造新中國的艱苦勞動(dòng)和英勇斗爭(zhēng)，塑造以工、農(nóng)、兵為主體的嶄新形象，記錄并呈現(xiàn)新中國櫛風(fēng)沐雨又堅(jiān)韌頑強(qiáng)的成長歷程。銀幕上的新中國，既是中國影人不可更易的理想和信念，又是中國觀眾自始至終的希望和向往，更是中華民族無法磨滅的激情和夢(mèng)想。
1949年，“新中國電影的搖籃”東北電影制片廠拍攝第一部較為完整的長故事片《橋》。作為新中國電影的開山之作，該片以嶄新的質(zhì)樸自然的電影風(fēng)格，為人民電影開拓了新的園地，又以嶄新的工人階級(jí)形象及其內(nèi)蘊(yùn)的智慧和力量，為新中國的建立推出恰切的行動(dòng)者與杰出的代言人。影片《上甘嶺》（1956）里，抗美援朝上甘嶺戰(zhàn)役的陣地爭(zhēng)奪戰(zhàn)最殘酷、最艱難的時(shí)刻，硝煙彌漫的坑洞中，女衛(wèi)生員為戰(zhàn)士們深情唱出動(dòng)人的歌聲，銀幕上相繼出現(xiàn)祖國的大好河山、萬里沃野和裊裊炊煙。所有觀眾都知道，這便是由無數(shù)英雄先烈的鮮血與生命保衛(wèi)著的新中國。
改革開放之初，影片《海外赤子》（1979）里的歸國華僑，雖經(jīng)磨難始終不悔，因?yàn)闊釔奂亦l(xiāng)而矢志不移地獻(xiàn)身新中國的社會(huì)主義建設(shè)；《牧馬人》（1982）里的主人公，飽經(jīng)磨難滄桑，卻在祁連山的懷抱里得到深沉的滋養(yǎng)，毅然選擇熱愛和堅(jiān)守自己的祖國；《開國大典》（1989）則直接回到開國大典這一偉大的歷史瞬間，以縱橫古今的宏大視野和高屋建瓴的非凡氣度，揭示偉大事業(yè)的艱難險(xiǎn)阻及新中國成立的內(nèi)在必然。
新世紀(jì)以來，特別是黨的十八大以來的中國電影，不僅以全球第二的市場(chǎng)規(guī)模，為走向電影強(qiáng)國之路奠定了重要基礎(chǔ)，而且以《飛天》（2011）、《中國合伙人》（2013）、《戰(zhàn)狼》（2015）、《我的旗》（2015）、《湄公河行動(dòng)》（2016）、《戰(zhàn)狼Ⅱ》（2017）、《十八洞村》（2017）、《中國藍(lán)盔》（2018）、《片警寶音》（2018）、《港珠澳大橋》（2019）、《流浪地球》（2019）、《烈火英雄》（2019）等一大批主旋律電影甚至主流大片，接續(xù)并拓展了銀幕上的新中國形象。
“中國一定有個(gè)可愛的光明前途，到那時(shí)，歡歌將代替了悲嘆，笑臉將代替了哭臉，富裕將代替了貧窮，康健將代替了疾苦，智慧將代替了愚昧，友愛將代替了仇殺，生之快樂將代替了死之悲哀，明媚的花園將代替了凄涼的荒地！”為新中國成立60周年獻(xiàn)禮的重點(diǎn)影片《可愛的中國》結(jié)尾，革命烈士方志敏為信仰從容赴死，他的理想疊印在電影畫面上。正是這些夢(mèng)想的表達(dá)者和踐行者，為新中國描畫了美好的藍(lán)圖，也以自我的奉獻(xiàn)和犧牲見證了新中國奮發(fā)圖強(qiáng)的征程。也正因?yàn)槿绱?，在《湄公河行?dòng)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》和《流浪地球》等影片中，觀眾看到一個(gè)充滿自尊與自信、以世界和平和人類命運(yùn)為責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)闹袊卺绕稹?/p>
表達(dá)人民深沉的家國情懷
為人民服務(wù)并面向廣大受眾，是新中國文化藝術(shù)及電影實(shí)踐一以貫之的指導(dǎo)思想與方針政策。新中國70年，電影在表達(dá)人民大眾苦苦追索又不離不棄的家國情懷中，傾注了一種出自家國一體觀念的愛戀與熱情，在銀幕上下達(dá)成最大程度的共鳴。從《人到中年》（1982）到《中國合伙人》（2013），從《老井》（1986）到《十八洞村》（2017），從《我的九月》（1990）到《天渠》（2018）和《烈火英雄》（2019）等等，銀幕上的家國情懷，通過特定的人物和動(dòng)人的故事反復(fù)呈現(xiàn)，抒發(fā)了人民的家國夢(mèng)想，在世界電影史上散發(fā)獨(dú)特的魅力。
在這些影片中，家國情懷以特定的方式貫穿在人物、敘事及其價(jià)值選擇等層面，顯示新中國電影深入現(xiàn)實(shí)，以大眾的憂患為憂患、人民的歡樂為歡樂的情懷，以及在電影創(chuàng)意、生產(chǎn)和傳播等領(lǐng)域的開拓性、原創(chuàng)性和生命力。影片《人到中年》里，既有中國知識(shí)分子相濡以沫的日常生活，又有為人民、為事業(yè)、為祖國默默奉獻(xiàn)的動(dòng)人場(chǎng)景。影片《老井》里，村民們雖然身處惡劣的自然環(huán)境，但為了世代永續(xù)的美好生活前赴后繼，他們付出的艱苦努力與巨大犧牲，如影片最后的碑文一樣震撼人心。影片《我的九月》里，一個(gè)普通的北京小學(xué)生為了爭(zhēng)取參加亞運(yùn)會(huì)開幕式的表演資格，一步步克服自身的懦弱，將個(gè)人夢(mèng)想?yún)R入民族和國家的夢(mèng)想。
近年來，中國人的家國情懷較為普遍地出現(xiàn)在主流大片及各種類型的電影創(chuàng)作中?！吨袊匣锶恕芳仁歉母镩_放30多年來中國社會(huì)的生動(dòng)縮影，也是時(shí)代激流中生命個(gè)體的人生故事。影片中，無論成東青、孟曉駿、王陽還是蘇梅，無不懷抱著夢(mèng)想前行。通過淚水深埋的英雄敘事，《烈火英雄》更是塑造了普通的消防戰(zhàn)士，呼喚人們致敬犧牲的烈火英雄，在很大程度上彌合了主旋律電影與主流電影之間經(jīng)常存在的裂隙，縮短了英雄與常人之間人為設(shè)定的距離，也增強(qiáng)了個(gè)人、家庭與社會(huì)、國家之間彼此對(duì)話的情感凝聚力。正因如此，《烈火英雄》在影院取得令人欣慰的票房業(yè)績。
這都表明，只有深切表達(dá)人民大眾苦苦追索而又不離不棄的家國情懷的電影敘事，才能真正引發(fā)人民的關(guān)注與大眾的共鳴。
表現(xiàn)中華民族走向復(fù)興的夢(mèng)想
新中國70年，電影以大量具體的創(chuàng)作實(shí)踐，與幾代中國觀眾接力同行，一以貫之地表現(xiàn)著中華民族走向偉大復(fù)興的夢(mèng)想。
檢視電影講述的新中國70年故事，夢(mèng)想的表現(xiàn)方式各有不同，但夢(mèng)想的內(nèi)涵高度一致。這是由不勝枚舉的影片目錄所構(gòu)筑的夢(mèng)想話語，也是由民族復(fù)興的夢(mèng)想話語所積淀的精神傳承。實(shí)現(xiàn)國家富強(qiáng)、民族振興和人民幸福，是新中國電影之于中國夢(mèng)的主要內(nèi)容。《豐收》（1953）、《我們村里的年輕人》（1959）、《李雙雙》（1962）、《甜蜜的事業(yè)》（1979）、《喜盈門》（1981）、《咱們的退伍兵》（1985）、《鐵人》（2009）、《楊善洲》（2011）、《李保國》（2018）等影片都是如此。
隨著時(shí)間的推移，新中國電影里的中國夢(mèng)，開始突破物質(zhì)層面和個(gè)人情感的領(lǐng)域，更多地跟人民大眾的精神訴求聯(lián)系在一起。在影片《十八洞村》（2017）里，主人公退伍軍人楊英俊在精準(zhǔn)扶貧工作隊(duì)的幫扶下，帶領(lǐng)楊家兄弟立志、立身和立行，打贏了一場(chǎng)扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。在《中國藍(lán)盔》里，中國維和部隊(duì)官兵在非洲嚴(yán)格履行聯(lián)合國賦予的使命，冒著生命危險(xiǎn)，阻止了一場(chǎng)一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)。在《流浪地球》（2019）里，國際空間站的中國航天員劉培強(qiáng)，為了給地球提供燃料并延續(xù)人類生存的希望，毅然犧牲自己把空間站推向了木星。中國夢(mèng)里的民族英雄，第一次承擔(dān)起了人類命運(yùn)共同體的重大職責(zé)和使命。
<p style="margin: 0px; padding: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box; clear: both; min-height: 1em; font-family: -apple-system-font, BlinkMacSystemFont, " helvetica neue", "pingfang sc", "hiragino sans gb", "microsoft yahei ui", yahei", arial, sans-serif; font-size: 16px; letter-spacing: 0.544px; text-align: justify; overflow-wrap: break-word !important;">光影抒寫巨變，夢(mèng)想照亮征程。祝愿?jìng)ゴ髲?fù)興的中國夢(mèng)早日實(shí)現(xiàn)，也祝愿中國電影越來越強(qiáng)。
