學(xué)者觀點(diǎn)
學(xué)者觀點(diǎn)
內(nèi)容摘要：新冠肺炎疫情暴發(fā)以來，國內(nèi)藝術(shù)市場的停擺和國際疫情防控預(yù)期的不樂觀，給我國藝術(shù)品行業(yè)的復(fù)蘇帶來更大的經(jīng)營壓力。疫情沖擊對(duì)藝術(shù)品價(jià)值鏈的創(chuàng)作、畫廊、拍賣、展覽、收藏和藝術(shù)衍生品等領(lǐng)域正在發(fā)生不同程度的負(fù)面影響。藝術(shù)機(jī)構(gòu)從業(yè)者應(yīng)調(diào)適心態(tài)，加強(qiáng)內(nèi)部“減壓”與外部“輸血”的應(yīng)對(duì)措施，積極采用新興技術(shù)，培育藝術(shù)消費(fèi)新業(yè)態(tài)。藝術(shù)家要自覺回應(yīng)重大事件的歷史關(guān)切，創(chuàng)作出反映時(shí)代風(fēng)貌、社會(huì)價(jià)值和精神內(nèi)涵的精品力作，在疫情危機(jī)下展現(xiàn)藝術(shù)的審美價(jià)值和時(shí)代的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。
一
新冠肺炎疫情的暴發(fā)是2020年國際關(guān)注的突發(fā)公共衛(wèi)生災(zāi)難和全球蔓延的“大流行”事件，給國際社會(huì)經(jīng)濟(jì)的健康發(fā)展蒙上了厚厚的陰影，也是讓無數(shù)文創(chuàng)企業(yè)感到生存絕望的“恐懼殺手”?，F(xiàn)階段，我國政府在對(duì)疫情防控采取嚴(yán)防死守的措施取得良好的效果之后，開始轉(zhuǎn)向靈活有序地推進(jìn)復(fù)工復(fù)產(chǎn)和企業(yè)幫扶，確保全年社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展各項(xiàng)目標(biāo)的順利實(shí)現(xiàn)。筆者根據(jù)相關(guān)資料推測(cè)，此次疫情發(fā)展及防控周期大致分為五個(gè)時(shí)間段：從2019年12月8日至2020年1月22日，武漢地方政府的“弱防控階段”；2020年1月23日至2月29日，全國處于下沉社區(qū)（村莊）人員網(wǎng)格化管控和企業(yè)管制型復(fù)工復(fù)產(chǎn)的“強(qiáng)防控階段”；3月1日至4月30日，疫情基本得到控制，全國將采取疫情防控與經(jīng)濟(jì)恢復(fù)相結(jié)合的“巧防控階段”；5月1日至6月30日，全民生活生產(chǎn)正常化，全國將處于科學(xué)診治、制度防控和促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的“軟防控階段”；7月1日以后，全國將處于不排除與冠狀病毒較長時(shí)間共存、制度性防控和全力沖刺脫貧攻堅(jiān)、全面建成小康社會(huì)目標(biāo)的“常態(tài)防控階段”。因?yàn)槲幕尘?、政治傳統(tǒng)和思想觀念的差異，不同國家采取的不同的疫情防控措施會(huì)出現(xiàn)不同的防控效果，這樣會(huì)在一定程度上拉長此次全球疫情警報(bào)解除的時(shí)間表，進(jìn)一步增加我國疫情防控的難度和綜合風(fēng)險(xiǎn)的不確定性。 相較于2003年的“非典”疫情，2020年新型冠狀病毒（COVID-19）“傳染性更強(qiáng)，傳播范圍更廣，防控難度更大”，我國各級(jí)政府防控措施更嚴(yán)，境內(nèi)擴(kuò)散與境外輸入的雙重壓力讓人們的恐慌心理更重，徹底打亂了企業(yè)正常經(jīng)營的時(shí)間窗口和利潤窗口，將本來就存在的文化市場經(jīng)營的不確定性和風(fēng)險(xiǎn)性突然拉得更高，讓所有文化經(jīng)營者都措手不及。筆者初步估算，此次疫情給我國文化產(chǎn)業(yè)造成的直接損失大約在12000億元至19000億元之間，損失最大的是文化旅游業(yè)、電影業(yè)、休閑娛樂業(yè)、演藝業(yè)、節(jié)慶會(huì)展業(yè)等文化行業(yè)，其中包括畫廊、民營美術(shù)館、藝術(shù)展覽、藝術(shù)拍賣、藝術(shù)教育、藝術(shù)園區(qū)等在內(nèi)的藝術(shù)品行業(yè)。中國藝術(shù)品行業(yè)本就飽受中國經(jīng)濟(jì)下行壓力、中美貿(mào)易糾紛等外部環(huán)境的影響，遭受此次打擊無疑是雪上加霜，苦不堪言。 二 藝術(shù)可以燭照黑暗，溫暖人心，給人感官的愉悅和心靈的慰藉；藝術(shù)可以反思人性，啟迪哲思；藝術(shù)可以反諷社會(huì)，鞭撻不公。從1月23日武漢“封城”開始到三月中旬，我國幾乎所有的美術(shù)館、博物館和圖書館都處于閉館階段，各大藝術(shù)展覽和藝術(shù)博覽會(huì)紛紛延期或取消。在災(zāi)難面前，人們第一反應(yīng)是身體健康的保護(hù)壓力和正常生計(jì)的維系焦慮。生存需要固然是人的基本需要和本能需要，但在生活物資基本保障的情況下，長期的居家隔離和心理焦慮使得人們開始關(guān)注文化消費(fèi)。為了逃避壓抑的現(xiàn)實(shí)環(huán)境和沉重的心理情緒，人們一般選擇輕松、幽默、娛樂性較強(qiáng)的文化娛樂消費(fèi)品，也會(huì)通過互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)、紙質(zhì)出版物和視頻材料關(guān)注一些藝術(shù)性強(qiáng)、主題深刻、內(nèi)涵深邃、能引發(fā)生命和死亡思考的藝術(shù)作品。 除了事業(yè)單位型的國營美術(shù)館、少數(shù)老牌藝術(shù)拍賣公司和個(gè)別大型藝術(shù)展覽集團(tuán)，藝術(shù)品行業(yè)的從業(yè)機(jī)構(gòu)一般為雇員數(shù)在10人以下的微型企業(yè)，企業(yè)自有維持資金較為困乏，一般僅有二三個(gè)月的周轉(zhuǎn)資金。疫情“強(qiáng)防控階段”的休克停業(yè)給藝術(shù)品行業(yè)造成2月的銷售業(yè)績幾乎顆粒無收，疫情“巧防控階段”，藝術(shù)品行業(yè)的復(fù)工復(fù)產(chǎn)也不會(huì)在各級(jí)政府最優(yōu)先考慮的范圍，藝術(shù)品行業(yè)的經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)期會(huì)比農(nóng)業(yè)、制造業(yè)等傳統(tǒng)行業(yè)更長，也比金融業(yè)、商貿(mào)業(yè)等其他服務(wù)業(yè)被社會(huì)忽視的可能性更大。從藝術(shù)市場總體情況來看，疫情沖擊對(duì)藝術(shù)一級(jí)市場的影響比藝術(shù)二級(jí)市場更大，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)市場的影響比古典藝術(shù)市場的影響更大。 從藝術(shù)品行業(yè)的價(jià)值鏈來看，對(duì)藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作影響不大，除去心理恐慌對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作造成的負(fù)面影響，由于個(gè)體性和個(gè)人化的藝術(shù)生產(chǎn)方式，社會(huì)外界干擾的減少反而在一定程度上會(huì)增加藝術(shù)家的創(chuàng)作數(shù)量和藝術(shù)品質(zhì)；各大畫廊無法開展藝術(shù)品品鑒、展覽和線下促銷等推廣活動(dòng)，會(huì)影響作品的銷售；隨著各大展覽的延期或取消，藝術(shù)展覽機(jī)構(gòu)基本處于完全停業(yè)的狀態(tài)，民營美術(shù)館比公立美術(shù)館面臨更大的運(yùn)維風(fēng)險(xiǎn)；對(duì)全年藝術(shù)市場影響較大的春拍也紛紛推遲甚至有可能與秋拍合并，給藝術(shù)拍賣公司上半年帶來巨大的財(cái)務(wù)壓力；藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)線下培訓(xùn)全部關(guān)停，部分機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)到線上，對(duì)本來就以線上業(yè)務(wù)為主的藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)影響不大，甚至還有一定業(yè)務(wù)的增長；在疫情嚴(yán)防控期間，藝術(shù)展覽和藝術(shù)博覽會(huì)基本全部停止，對(duì)這些藝術(shù)機(jī)構(gòu)影響巨大；藝術(shù)金融和投資機(jī)構(gòu)受總體經(jīng)濟(jì)環(huán)境的壓力在短期內(nèi)也將有較大影響；以實(shí)物產(chǎn)品為主的藝術(shù)衍生品公司也幾乎全面停產(chǎn)，影響較大，而藝術(shù)版權(quán)類公司受到的影響不大；藝術(shù)出版、藝術(shù)傳媒等藝術(shù)機(jī)構(gòu)會(huì)受到一定影響，但不會(huì)遭受根本性打擊；個(gè)人化的藝術(shù)批評(píng)不會(huì)停止，只是發(fā)出的聲音會(huì)被疫情輿論暫時(shí)性淹沒；以藝術(shù)收藏為目的藝術(shù)博物館、個(gè)人和機(jī)構(gòu)藏家受到的影響不會(huì)很大，他們會(huì)重新調(diào)整藝術(shù)收藏的節(jié)奏、途徑和方式。 三 天災(zāi)人禍及于大地，人人都不能置身事外，藝術(shù)行業(yè)和藝術(shù)家也不例外。中國藝術(shù)品行業(yè)將在今年6月以后緩慢恢復(fù)，整個(gè)行業(yè)要接受半年以上市場低迷的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，國際藝術(shù)品行業(yè)的復(fù)蘇仍取決于國際疫情防控的整體效果。當(dāng)然，我們可以說，恰當(dāng)?shù)陌惨菖c適度的焦慮是孕育創(chuàng)新的溫床，包括藝術(shù)品行業(yè)在內(nèi)的文化企業(yè)家要及時(shí)調(diào)整恐慌的心理情緒。 在此次疫情的“強(qiáng)防控階段”和“巧防控階段”中，對(duì)藝術(shù)機(jī)構(gòu)內(nèi)部而言，要對(duì)自身機(jī)構(gòu)擁有的現(xiàn)有資金和可以利用的資金渠道進(jìn)行客觀理性的評(píng)估和安排，盡全力降低企業(yè)的運(yùn)營成本，維持企業(yè)基本的生存狀態(tài)；調(diào)整好線上辦公的節(jié)奏，安撫員工情緒，鼓勵(lì)員工士氣，營造企業(yè)團(tuán)結(jié)一致、共克時(shí)艱的溫暖氛圍，激發(fā)藝術(shù)家創(chuàng)作以疫情防控為主題的重大社會(huì)題材作品，展現(xiàn)藝術(shù)對(duì)時(shí)代的關(guān)注和生命的反思。對(duì)外部而言，藝術(shù)機(jī)構(gòu)要積極爭取各級(jí)政府針對(duì)轄區(qū)內(nèi)所屬文化企業(yè)所采取的緩繳用地用水用氣費(fèi)用、減免租金、減免房產(chǎn)稅和城鎮(zhèn)土地使用稅、給予財(cái)政補(bǔ)貼、提供紓困資金支持等一般性的公共救助，推動(dòng)各類藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會(huì)上下游的業(yè)務(wù)整合和橫向協(xié)同，成立行業(yè)、園區(qū)或聯(lián)盟內(nèi)的救助基金，爭取文化藝術(shù)行業(yè)自身合作的集體救助；鼓勵(lì)各級(jí)政府和企事業(yè)單位進(jìn)行政府采購或社會(huì)贊助，為藝術(shù)家面對(duì)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作提供環(huán)境，并積極推動(dòng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)面向疫情防控機(jī)構(gòu)組織的藝術(shù)品捐贈(zèng)的免稅制度。此外，藝術(shù)機(jī)構(gòu)要切實(shí)重視5G技術(shù)、智能技術(shù)給自身業(yè)務(wù)開展帶來的機(jī)遇，高度關(guān)注數(shù)字經(jīng)濟(jì)的商業(yè)模式和線上線下產(chǎn)品與服務(wù)的業(yè)務(wù)協(xié)同，不斷加強(qiáng)產(chǎn)品與服務(wù)的內(nèi)容創(chuàng)意和技術(shù)創(chuàng)新的內(nèi)功修煉，將研發(fā)和策劃工作做深做細(xì)，推出線上展覽、虛擬展廳、線上拍賣，融合與其他藝術(shù)形式，打造沉浸式藝術(shù)品鑒和交易平臺(tái)。 面對(duì)這場由公共衛(wèi)生危機(jī)引發(fā)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)、社會(huì)危機(jī)和國際危機(jī)，如何通過藝術(shù)的媒介去反思這場世界危機(jī)和精神苦悶，如何引導(dǎo)人們?nèi)ノ∫咔樗鶐淼慕?jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，是藝術(shù)家要認(rèn)真面對(duì)、深刻思考和用心回答的問題。這不是藝術(shù)的詩性浪漫，而是生命的智慧回響。老彼得·勃魯蓋爾（Pieter Bruegel）在1562年或1563年創(chuàng)作的《死亡的勝利》，描繪了14世紀(jì)瘟疫橫行下人的悲慘死亡與整個(gè)歐洲的末日絕望。修昔底德在《伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭史》中詳細(xì)記錄的雅典鼠疫，被17世紀(jì)比利時(shí)畫家米希爾·史維特斯（Michiel Sweerts）以超凡絕倫的繪畫技藝生動(dòng)復(fù)原。這些直面瘟疫和死亡的藝術(shù)作品，過濾時(shí)間對(duì)歷史真相的遮蔽，以形象感知畫面引起后人警醒歷史、警示災(zāi)難，進(jìn)而重建當(dāng)下人性的光輝與生命的意義。 在這次面對(duì)新冠肺炎疫情的生死戰(zhàn)斗中，我們看到了許多藝術(shù)家創(chuàng)作的藝術(shù)作品，其中也不乏幾件令人眼前一亮的作品。但總體而言，這些作品大多分為兩類，一類是英雄式的“頌歌”題材，表現(xiàn)黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的沉著指揮、一線醫(yī)護(hù)人員的英勇逆行；另一類是娛樂式的“調(diào)侃”題材，反映疫情危機(jī)下百姓的俗世生活與自娛心態(tài)，而有精神內(nèi)涵、價(jià)值深度和文化靈魂的精品之作少之又少。當(dāng)然，我們寧愿相信那些反映此次疫情危機(jī)的精品力作正在藝術(shù)家的畫室里呼之欲出，假以時(shí)日，它們將會(huì)高高地矗立在我們面前。我們拭目以待。 四 藝術(shù)史是人類史的一部分。藝術(shù)是時(shí)代精神、自然環(huán)境和歷史事件共同作用下的產(chǎn)物。正如丹納所言，“苦難使群眾傷心，也使藝術(shù)家傷心。藝術(shù)家既是集體的一分子，不能不分擔(dān)集體的命運(yùn)?！薄?〕藝術(shù)是歷史的典藏和時(shí)代的見證，是社會(huì)關(guān)系的產(chǎn)物，能給人們帶來心靈的慰藉和精神的宣泄。流行于14世紀(jì)中葉的歐洲黑死病奪走了2500萬歐洲人的生命，也瓦解了綿延中世紀(jì)千年教會(huì)的僵化專制，也迫使人們展開對(duì)瘟疫危機(jī)的深度反思，催生了許多經(jīng)典的藝術(shù)家和藝術(shù)作品。正是這些偉大的藝術(shù)作品開啟了歐洲文藝復(fù)興的新時(shí)代?！?〕
〔1〕[法] 丹納著，傅雷譯《藝術(shù)哲學(xué)》，江蘇文藝出版社2012年版，第41頁。
向勇 3044am永利集團(tuán)教授、3044am永利集團(tuán)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長
<p style="margin: 5px 0px 0px; padding: 0px; max-width: 100%; clear: both; min-height: 1em; font-family: -apple-system-font, BlinkMacSystemFont, " helvetica neue", "pingfang sc", "hiragino sans gb", "microsoft yahei ui", yahei", arial, sans-serif; font-size: 17px; letter-spacing: 0.544px; text-align: right; line-height: 1.75em; box-sizing: border-box !important; overflow-wrap: break-word !important;">（本文原載《美術(shù)觀察》2020年第5期）
