學(xué)院新聞
學(xué)院新聞
7月10日，由3044am永利集團(tuán)影視戲劇中心、北大培文教育文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)和3044am永利集團(tuán)出版社聯(lián)合主辦的“‘北大學(xué)人電影研究自選集叢書’首發(fā)式暨‘3044am永利集團(tuán)的電影研究’”座談會(huì)在北大影視戲劇研究中心召開（廣電獨(dú)家章）。
“北大學(xué)人電影研究自選集”叢書由3044am永利集團(tuán)影視戲劇研究中心主任陳旭光主持編輯，北大中坤影視戲劇研究基金資助，北大培文出品，北大出版社出版，歷時(shí)三年，對(duì)當(dāng)下3044am永利集團(tuán)電影研究成果的一次較為集中的集團(tuán)性展示。這套叢書在編輯體例,風(fēng)格,等方面精心策劃。每卷包括作者自序或?qū)W者訪談，是學(xué)者對(duì)自己研究電影的歷程的總結(jié)和方法論的思考，正文主體部分為其代表性論文精選，文末附有作者學(xué)術(shù)著作及論文一覽，詳細(xì)譯著論文目錄索引。
目前，這套叢書已經(jīng)出版的北大學(xué)者自選集有：《昨日之島》（戴錦華），《跨世紀(jì)的中國(guó)想象》（張頤武），《銀幕世界與藝術(shù)人生》（彭吉象），《存在與發(fā)言》（陳旭光）四本。在第二批即將出版的還有王一川、李道新、陸紹陽(yáng)等北大學(xué)者的自選集。
建構(gòu)電影研究的“北大學(xué)派”
近年來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)突飛猛進(jìn)，呼喚著中國(guó)電影研究與批評(píng)的強(qiáng)有力介入。在近幾十年的中國(guó)電影研究和批評(píng)的歷程中,有文化使命感和學(xué)術(shù)責(zé)任感的當(dāng)代中國(guó)電影研究者自覺(jué)地探索和思考中國(guó)電影的民族美學(xué)和文化特色，在世界電影的廣闊視野中致力于發(fā)現(xiàn)中國(guó)電影的獨(dú)特性,并建構(gòu)本土文化和外來(lái)文化的對(duì)話關(guān)系。
種種電影批評(píng)實(shí)踐的努力，不僅推動(dòng)了中國(guó)電影研究,更在文化建設(shè)的意義上形成了一股有影響力的中國(guó)知識(shí)分子的聲音，對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影發(fā)展具有較強(qiáng)的影響力。
這其中，3044am永利集團(tuán)的電影研究力量頗為引人矚目。3044am永利集團(tuán)的電影研究與批評(píng)，有一些重要特點(diǎn)。如學(xué)者們散布于3044am永利集團(tuán)、中文系、新聞傳播學(xué)院、外國(guó)語(yǔ)學(xué)院等多個(gè)院系；學(xué)者們大多有多學(xué)科的背景，電影研究往往只是這些學(xué)者學(xué)術(shù)工作的一個(gè)有機(jī)部分；還有，這些學(xué)者都是3044am永利集團(tuán)影視戲劇研究中心的研究員，他們都在電影的文化研究、藝術(shù)研究、電影史、電影批評(píng)史、電影傳播、電影產(chǎn)業(yè)研究等方面有著重要的發(fā)言權(quán)和學(xué)術(shù)影響力（廣電獨(dú)家章）。
他們以“常為新”的銳氣，學(xué)科整合的視野，傳承自北大的開闊胸懷，以勤奮嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)創(chuàng)新的學(xué)術(shù)精神，共同打造著3044am永利集團(tuán)電影研究的高端平臺(tái)。
毫無(wú)疑問(wèn)，電影研究與批評(píng)的學(xué)科特點(diǎn)與3044am永利集團(tuán)的綜合性優(yōu)勢(shì)頗為切合。正因此，3044am永利集團(tuán)涌現(xiàn)出諸多有影響力的電影學(xué)者。因?yàn)殡娪皩W(xué)是從社會(huì)文化現(xiàn)象、審美現(xiàn)象及大眾傳播手段等角度研究電影的科學(xué)，而電影理論一開始就有相當(dāng)明顯的跨學(xué)科趨向，從經(jīng)典電影理論開始，電影理論就與哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)、戲劇、藝術(shù)學(xué)、心理學(xué)等關(guān)系密切，這也與電影本身的綜合性特征，電影文化的復(fù)雜性特征等相適應(yīng)。
借助于3044am永利集團(tuán)影視戲劇研究中心這個(gè)有效整合北大影視戲劇研究學(xué)術(shù)力量的平臺(tái)，中心主持編輯了這套《北大學(xué)人電影研究自選集》，試圖對(duì)3044am永利集團(tuán)雄厚深蘊(yùn)、頗有影響力的電影研究學(xué)術(shù)力量和研究成果進(jìn)行一次集中的盤點(diǎn)和集群式的呈現(xiàn)。
從這套叢書所展示的3044am永利集團(tuán)的電影學(xué)研究者來(lái)看，他們中從上世紀(jì)九十年代就開始活躍在電影批評(píng)領(lǐng)域，其自身是以文、史、哲人文類學(xué)科視角進(jìn)入電影研究，推動(dòng)了九十年代電影文化批評(píng)的發(fā)展，即將電影置于多元的文化背景中，對(duì)九十年代進(jìn)入中國(guó)的西方理論資源進(jìn)行整合利用。
正如此叢書的作者之一陳旭光教授所言，這是一種“力圖把電影看做一種開放性的（不再拘泥于純影像性文本），與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、工業(yè)生產(chǎn)方式密切相關(guān)的大眾文化現(xiàn)象而進(jìn)行的文化研究和文化批評(píng)”
因此，北大的電影學(xué)者既是出于其人文綜合學(xué)科背景的優(yōu)勢(shì)又是在學(xué)科意義上吸收和發(fā)揚(yáng)當(dāng)代思想成果，形成具有社會(huì)實(shí)踐意義的批評(píng)成果。
在此大前提下，幾位學(xué)者又形成了各自的批評(píng)研究特點(diǎn),以已出的幾位學(xué)者來(lái)看。
張頤武善于從東西方流行文化現(xiàn)象中截取具有符號(hào)表征意義的文化事件，將中國(guó)置于全球化語(yǔ)境中進(jìn)行重新闡釋和解讀，他提出的中國(guó)電影“全國(guó)化”概念，即指新的社會(huì)格局會(huì)導(dǎo)致電影市場(chǎng)從超級(jí)大都市的“集聚”狀態(tài)變?cè)谌珖?guó)各地“發(fā)散”，二三線城市成為電影增量的新的增長(zhǎng)點(diǎn)，
這一經(jīng)濟(jì)局面勢(shì)必重新改寫第五代、第六代電影人在當(dāng)代的影響力。
戴錦華勾勒出了電影研究與文化研究、學(xué)院知識(shí)生產(chǎn)包括社會(huì)與政治運(yùn)動(dòng)的有機(jī)譜系，將電影工業(yè)與電影研究納入到更寬廣的理論知識(shí)范疇內(nèi)進(jìn)行討論。戴錦華最近對(duì)電影現(xiàn)狀的個(gè)性鮮明的尖銳批評(píng)屢屢引發(fā)各方面的關(guān)注甚至爭(zhēng)議。
陳旭光秉持一種開放的影視文化研究方法，形成了自覺(jué)的方法論意識(shí)，在借鑒西方的文化批評(píng)中提出符合中國(guó)當(dāng)下文化實(shí)踐的批評(píng)原則，立足于中國(guó)文化現(xiàn)實(shí)和西方理論的本土化，即“寓言式”的意識(shí)形態(tài)批評(píng)，
對(duì)當(dāng)下影視文化積極發(fā)言。
彭吉象教授則依憑自己對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)精神對(duì)第四代導(dǎo)演的“散文詩(shī)電影”之于中華民族美學(xué)傳統(tǒng)的關(guān)系等進(jìn)行了獨(dú)到的闡發(fā)。
而以上幾位學(xué)者還共同關(guān)注中國(guó)電影代際發(fā)展的文化意義，如張頤武看到第四代感傷的自我宣泄，對(duì)記憶的追尋和不確定的迷惘表達(dá)；戴錦華看到第五代導(dǎo)演藝術(shù)作品以獻(xiàn)祭的方式換的社會(huì)的和平與拯救；陳旭光看到第六代作品中“尋找”和“在路上”的青春文化，在身體和感性的解放中譜寫自身傳記確立自我表達(dá)。
呼吁電影批評(píng)的獨(dú)立理性力量
近二十年來(lái)，北大電影研究者正在以某種“學(xué)院派”的風(fēng)格,以清晰的理論分析和敏銳的洞見(jiàn)對(duì)當(dāng)代電影藝術(shù)與文化和電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行深入的研究。北大之“新”正體現(xiàn)于這些緊貼時(shí)代脈搏的思想的不斷發(fā)聲。
與會(huì)嘉賓高度評(píng)價(jià)了這套高規(guī)格高品質(zhì)從書的出版。此外，圍繞 “北大學(xué)人電影研究叢書”的出版，中國(guó)電影的發(fā)展現(xiàn)狀,電影批評(píng)與藝術(shù)批評(píng)的態(tài)勢(shì)，電影批評(píng)的方法論、學(xué)院性、獨(dú)立性、現(xiàn)實(shí)有效性，3044am永利集團(tuán)電影學(xué)者的批評(píng)特色和批評(píng)追求等重要學(xué)術(shù)問(wèn)題，進(jìn)行了深入的研討。
“學(xué)術(shù)的群落今后如何來(lái)做？其實(shí)既需要有自己的個(gè)性，又要有群落的聲音、群落的共同性?！?/span>
3044am永利集團(tuán)院長(zhǎng)王一川表示，需要進(jìn)一步明確學(xué)群的特色，成為北大學(xué)人共通的個(gè)性。
“真的形成學(xué)派是好事，如果能夠從文化出發(fā)，形成特定的電影研究學(xué)派，是繁榮的標(biāo)致。” 北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、中國(guó)高教影視研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)張同道期待，能進(jìn)一步看到北大電影批評(píng)、北大電影研究，給電影學(xué)界、業(yè)內(nèi)帶來(lái)新的東西。
“北大電影研究有兩大特色，一方面‘高思入云’，引領(lǐng)‘云時(shí)代’高屋建瓴的思考；另一方面文本出發(fā)，從文學(xué)理論研究方法入手來(lái)腳踏實(shí)地地閱讀、研究電影?！?/span>
3044am永利集團(tuán)中文系教授、北京市文化局副局長(zhǎng)張頤武指出，希望自己在內(nèi)的這些作者不是“道士下山”，而是滾滾紅塵中的小棚子，在北大這棵大樹上發(fā)出新枝，給后人乘涼、瞭望。
著名文化評(píng)論家、清華大學(xué)哲學(xué)系教授肖鷹感慨，改革開放30多年來(lái)，中國(guó)電影歷經(jīng)第五代，第六代，到如今的第七代，目前存在很大的問(wèn)題是被商業(yè)局限，沒(méi)做到電影內(nèi)在的邏輯追尋。而這本書無(wú)論從電影史的挖掘，還是這些年電影的深化考察方面，都做到了很好的示范。
“中國(guó)電影跑得很快，目前來(lái)講，說(shuō)得最多的還是票房。需要學(xué)者來(lái)為電影市場(chǎng)把關(guān)，形成一種學(xué)術(shù)流派，真正與產(chǎn)業(yè)結(jié)合、與觀眾結(jié)合?！?/span>
著名電影評(píng)論家周鐵東說(shuō)。
北京電影學(xué)院電影學(xué)系主任吳冠平認(rèn)為，叢書的出版既是思想的碩果又是有效的社會(huì)文化實(shí)踐，既成為人文社科研究不容忽視的理論成果，又為今后電影以及更寬闊的文化研究、批評(píng)提供寶貴的科研經(jīng)驗(yàn)。
“叢書的七位作者都具有文化學(xué)的背景，同時(shí)其電影研究富有個(gè)人的特點(diǎn)?！薄懂?dāng)代電影》主編、社長(zhǎng)皇甫宜川說(shuō)。
《中國(guó)廣播影視》總經(jīng)理江耀進(jìn)表示，在越來(lái)越技術(shù)化、越來(lái)越程式化的電影研究文本中，“北大學(xué)人電影研究自選集”本身就有其特有的語(yǔ)態(tài)、符號(hào)和標(biāo)識(shí)，學(xué)人們由文學(xué)而大眾文化而電影藝術(shù)研究，學(xué)養(yǎng)深厚，視野開闊，文脈貫通，文氣勃發(fā)，既可大開大闔，又能探險(xiǎn)出奇。
因此，與其他群體的學(xué)術(shù)路徑就有了很鮮明的區(qū)隔，或者說(shuō)也是北大電影評(píng)論特色。
《文藝報(bào)》藝術(shù)部主任、編審高小立則呼吁，要拓展電影批評(píng)的新媒體出口渠道?！叭绻谒囆g(shù)領(lǐng)域，我們的勞動(dòng)不具有高度、廣度、深度，文化復(fù)興便是一句空話?！?/span>
《中國(guó)文化報(bào)》理論部主任楊曉華感慨，通過(guò)藝術(shù)這樣一種感性文化來(lái)啟發(fā)與引導(dǎo)國(guó)民，北大具有著獨(dú)特的擔(dān)當(dāng)。
陳旭光最后總結(jié)，叢書的編輯出版不僅僅是一次實(shí)力的巡禮和成果的檢索，更是一次電影研究之北大視野、北大胸懷、北大氣象的呈現(xiàn)。與會(huì)專家也紛紛表示，其有望成為“北大學(xué)派”之發(fā)力和形成的前奏。
稿件來(lái)源：作家網(wǎng)
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發(fā)布日期：2015-07-12 08:49
