學(xué)院新聞
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2014年10月24日，3044am永利集團(tuán)“批評家周末”文藝沙龍在3044am永利集團(tuán)影視戲劇研究中心展開第三期沙龍活動－－《力透紙背、人生與時代––電影<黃金時代>的出發(fā)與到達(dá)》。沙龍聚焦當(dāng)下熱議的影片《黃金時代》。
此次沙龍由3044am永利集團(tuán)副院長、北大影視戲劇研究中心主任陳旭光教授主持，3044am永利集團(tuán)碩士研究生金慧妍主講，《中國廣播影視》主編江耀進(jìn)、中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院戴清教授、中國藝術(shù)研究院劉藩副研究員等專家學(xué)者應(yīng)邀到場點評并參與討論。中央電視臺電影頻道《中國電影報道》，《中國廣播影視》雜志、網(wǎng)絡(luò)評論平臺《非一流評論》等現(xiàn)場報道。
由許鞍華導(dǎo)演，李檣編劇并監(jiān)制，湯唯、馮紹峰等演員主演，講述女作家蕭紅傳奇一生的電影《黃金時代》于今年十月一日上映。從它所聚焦的原型人物與歷史、電影敘事手法到它的票房遭遇、項目運作“實驗”都成為掀起電影業(yè)內(nèi)業(yè)外“百家爭鳴”討論的焦點。
本次主講人金慧妍自始至終都在參與《黃金時代》的宣發(fā)營銷工作，并監(jiān)制《黃金時代》的紀(jì)錄片《她認(rèn)出了風(fēng)暴》。她結(jié)合自己的個體感悟與工作體會，通過歷史層面、電影文本層面與宣發(fā)項目層面這三個主題展開其對影片的解讀。她認(rèn)為，歷史層面的問題就是原形人物跟她所處的這個時代，以及她身邊的作家群。對于中心人物蕭紅來說，人們往往并不了解，因此在觀影中存在對于人物、事件等方面的認(rèn)知含糊，比如蕭紅最初的逃婚，源于她希望能夠周圍人能夠為其提供一個能夠?qū)懽鞯沫h(huán)境，于是當(dāng)時選擇了逃婚，這樣的人物行動邏輯貫穿在她的一生中，因此，我們看到，為了寫作，她可以從一個人到另外一個人身上，從一個地方到另外一個地方過著非常漂泊的人生。關(guān)于影片的文本層面，她以歷史觀為切入點，重點闡釋編劇李檣對于影片歷史觀的選擇與體現(xiàn)，比如影片中出現(xiàn)的魯迅形象，歷史想象中的魯迅可能是激進(jìn)的、批評的、充滿戰(zhàn)斗精神，但是影片卻通過“日常性”這一方式，將歷史文本中的魯迅還原成生活語境中的魯迅，于是，這樣的扮演能夠為觀眾提供同一個事物、人物的不同緯度的觀看經(jīng)驗，制造出歷史人物與觀眾之間既真實又虛假、既存在又不存在的關(guān)系。另外，她也提到人們用“離間”這一術(shù)語來定位影片的問題。在她看來，影片中的間離并不是傳統(tǒng)布萊希特中的間離手法，而是一種解構(gòu)之后再建構(gòu)的自我敘述的“間離”效果，與其說是對于觀眾的間離，不如說是關(guān)于歷史與時代的一種間離。最后，她介紹了影片的宣發(fā)行銷流程，從文藝沙龍座談、到紀(jì)錄片放映、影片的攝影展映等等環(huán)節(jié)。
陳旭光教授、戴清教授、劉藩研究員、江耀進(jìn)主編，以及訪問學(xué)者劉強、陳華、唐宏副教授，博士后宋法剛副教授、博士后李九如、博士生劉勝眉、張雋雋、車琳、郝哲等紛紛就當(dāng)代影院市場、蕭紅人物價值、影片文本處理、影片營銷策略等方面對于報告作出自己的發(fā)言，尤其對《黃金時代》創(chuàng)作始末和電影文本、項目運作“實驗”、對當(dāng)代中國電影生態(tài)的意義等幾個方面來展開了深入的討論。與會者既肯定《黃金時代》的勇敢嘗試與時代警醒意義，又針對影片主創(chuàng)過分崇拜蕭紅、營銷定位游移不定、上映檔期選擇不當(dāng)?shù)葐栴}提出批評。
北大“批評家周末”文藝沙龍由著名評論家、中文系謝冕教授于上個世紀(jì)90年代創(chuàng)辦，致力于對當(dāng)下文藝現(xiàn)象的觀察、思考與發(fā)言、研討。其作為文藝批評實踐意味著求實創(chuàng)新、平等自由的批評信念，意味著勇于開風(fēng)氣之先的北大精神，意味著將當(dāng)下的文藝現(xiàn)象與深度的理論思考相結(jié)合的學(xué)術(shù)勇氣，意味著北大青年學(xué)子的歷練與擔(dān)當(dāng)。
據(jù)悉，“批評家周末”文藝沙龍已經(jīng)舉辦了三期，往后仍將定期舉辦。研討成果將陸續(xù)刊載于《中國作家》等雜志。
