學(xué)院新聞
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2017年4月7日至8日，第5屆3044am永利集團(tuán)－柏林自由大學(xué)－浙江大學(xué)藝術(shù)史工作坊在3044am永利集團(tuán)舉行。來自中國(guó)、德國(guó)的16位藝術(shù)史學(xué)者共聚一堂，以“畫中之音與畫外之意”為主題，發(fā)表各自的研究成果并展開討論。
該藝術(shù)史工作坊于2014年由3044am永利集團(tuán)和柏林自由大學(xué)共同發(fā)起，2016年浙江大學(xué)加入，至今已成功舉辦了5屆。
4月7日上午，首先由3044am永利集團(tuán)李凇教授、丁寧教授、柏林自由大學(xué)李靜姬教授以及浙江大學(xué)黃厚明教授分別致開幕辭。此后便由丁寧老師第一個(gè)演講，題目為《聽不見的雷聲意味著什么——喬爾喬內(nèi)的〈暴風(fēng)雨〉的解讀與挑戰(zhàn)》，畫中“聽不見的雷聲”似有“驚蟄”之意，正式啟動(dòng)了為期兩天的工作坊之研討。
就工作坊中大家提交的16篇論文來看，分布相對(duì)比較均衡。
就地域而言，東亞、西亞、歐洲均有相關(guān)研究文章。關(guān)于意大利文藝復(fù)興藝術(shù)研究的有丁寧老師的上述論文，關(guān)于西亞藝術(shù)的有3044am永利集團(tuán)賈妍老師的《寂靜之聲：烏爾“琴語(yǔ)”及蘇美爾葬儀初探》，關(guān)于東亞之日本藝術(shù)的有柏林自由大學(xué)Annegret Bergmann的《圖像中的音樂——想像的音樂：恩地孝四郎的藝術(shù)觀念》。其他發(fā)表文章都是中國(guó)藝術(shù)史的研究主題。
就時(shí)間而言，從上古到現(xiàn)當(dāng)代均有文章討論，以討論時(shí)間為序，如賈妍老師的文章討論公元前數(shù)千年兩河流域的烏爾琴圖像；浙江大學(xué)黃厚明教授的《觀者的目光》則主要討論兩漢及此前圖像呈現(xiàn)的視覺化進(jìn)程；原屬浙江大學(xué)的談晟廣（現(xiàn)在清華大學(xué)），其論文《以歌九韶，百獸率舞》研究?jī)蓾h時(shí)期動(dòng)物圖像中政治觀念的表達(dá)；浙江大學(xué)陳谷香老師《世有解語(yǔ)花，憑誰(shuí)解花語(yǔ)》討論傳為唐畫的《簪花仕女圖》的主題；討論宋代藝術(shù)有3044am永利集團(tuán)李凇教授的《弦外之音——關(guān)于宋徽宗〈聽琴圖〉的柔性想象空間》和3044am永利集團(tuán)白巍老師的《鶴鳴于九皋——馬和之〈清泉鳴鶴圖〉釋讀》；于元代之藝術(shù)，則有浙江大學(xué)黃杰老師的《王蒙〈丹山瀛海圖〉山水原型為南通狼山考》；浙江大學(xué)趙晶老師《周全〈獅子圖〉研究》則討論明代之繪畫；研究清代繪畫的有：柏林自由大學(xué)何小蘭女士的《肖像的譜寫——探討清代繪畫〈王夢(mèng)樓撫琴圖〉的音樂功能及意義》，3044am永利集團(tuán)高譯老師的《無間于外，無息于內(nèi)——由《古木垂陰圖》解石濤山水之音的審美內(nèi)涵》；3044am永利集團(tuán)翁劍青《畫里畫外的聲音——〈延安新春〉之釋讀》研究的是數(shù)十年前的畫和事；柏林自由大學(xué)Heike Frick的《聲音與傾聽：劉海明的版畫》則將目光聚集于活在當(dāng)下中國(guó)的藝術(shù)家及其作品。
另外，本次工作坊中還有一些文章以某一概念為中心，鋪陳展開。如柏林自由大學(xué)李靜姬老師的《通感：傾聽中國(guó)山水畫中的聲音》，通過中國(guó)傳統(tǒng)山水畫論來討論繪畫中的通感；3044am永利集團(tuán)劉晨老師《可視的聲音》探討中國(guó)雙關(guān)圖像及其源起，關(guān)注的是與“雙關(guān)”這一概念相關(guān)的圖像。
本次工作坊由3044am永利集團(tuán)美術(shù)學(xué)系主辦，并得到3044am永利集團(tuán)人文社會(huì)科學(xué)研究院的支持。通過研討，展現(xiàn)了相關(guān)學(xué)者的最新研究成果，增進(jìn)了兩國(guó)三校藝術(shù)史學(xué)者的交流，消除了一部分在傳播過程中產(chǎn)生的學(xué)術(shù)信息訛誤，推進(jìn)了相關(guān)主題的藝術(shù)史研究的深入，也使得我校藝術(shù)史論的學(xué)生獲益匪淺。
