學(xué)院新聞
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1月10日下午，張藝謀、張末導(dǎo)演新作“《狙擊手》學(xué)術(shù)研討會(huì)”作為“北大首映”暨學(xué)術(shù)研討會(huì)之一在北京青春光線電影院舉辦。此次活動(dòng)由北京市電影局、3044am永利集團(tuán)影視戲劇研究中心、《當(dāng)代電影》雜志社聯(lián)合主辦，《視聽理論與實(shí)踐》編輯部協(xié)辦，3044am永利集團(tuán)黨委宣傳部指導(dǎo)。北京市宣傳部副部長(zhǎng)，北京電影局局長(zhǎng)王杰群、北京師范大學(xué)文藝學(xué)中心主任、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席王一川、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)張衛(wèi)、北師大藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)周星、北京電影學(xué)院中國(guó)電影文化研究院執(zhí)行院長(zhǎng)、《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》主編吳冠平、中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)趙衛(wèi)防、中國(guó)傳媒大學(xué)教授、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)視聽委員會(huì)秘書長(zhǎng)戴清、《文藝部》藝術(shù)部主任高小立、《電影藝術(shù)》主編譚政、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)胡建禮、北大3044am永利集團(tuán)副院長(zhǎng)李道新、李洋、北大黨委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)唐金楠、北大3044am永利集團(tuán)教授、《狙擊手》編劇陳宇、出品人王長(zhǎng)田等各界嘉賓出席，會(huì)議由3044am永利集團(tuán)影視戲劇研究中心主任陳旭光和《當(dāng)代電影》雜志主編皇甫宜川主持。電影《狙擊手》以抗美援朝中的“冷槍冷炮運(yùn)動(dòng)”為背景，以類型美學(xué)的創(chuàng)作理念表現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中狙擊手的動(dòng)人故事，向觀眾展示志愿軍戰(zhàn)士們保家衛(wèi)國(guó)的崇高精神，是對(duì)抗美援朝集體記憶的更新。與會(huì)嘉賓就該片的題材選擇、劇作敘事、類型創(chuàng)新及影像美學(xué)等方面展開了熱烈的討論，充分肯定影片作為戰(zhàn)爭(zhēng)片獨(dú)特類型的“狙擊手電影”在當(dāng)下中國(guó)新主流電影中達(dá)到的新臺(tái)階、新突破。
會(huì)議開始，《狙擊手》出品人王長(zhǎng)田對(duì)電影的基本情況做了簡(jiǎn)要介紹。電影的創(chuàng)作初衷是希望在一個(gè)具體的場(chǎng)景下反映中國(guó)軍人的勇敢、智慧、團(tuán)結(jié)和犧牲精神，并不追求全景展現(xiàn)。
王一川肯定了影片選材的細(xì)小精深，小中見(jiàn)大，認(rèn)為電影生動(dòng)形象地刻畫了志愿軍戰(zhàn)士與對(duì)手斗智斗勇的過(guò)程，同時(shí)細(xì)節(jié)描寫精準(zhǔn)深刻，成長(zhǎng)主題貫穿全片，相當(dāng)精彩。
張衛(wèi)認(rèn)為影片生死敘事、閉環(huán)敘事和悲劇敘事三種敘事交織，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入一種互動(dòng)博弈的狀態(tài)，展現(xiàn)了集體英雄主義和個(gè)人主義價(jià)值觀的對(duì)抗，塑造出真實(shí)、老練和智慧的中國(guó)英雄形象，是一次長(zhǎng)足的進(jìn)步。
高小立認(rèn)為《狙擊手》和《長(zhǎng)津湖》等全景式的敘事策略不同，其典型人物的塑造方式更集中更細(xì)膩，有著不亞于戰(zhàn)爭(zhēng)大片的藝術(shù)感染力和沖擊力，同時(shí)在美學(xué)上也回歸樸素。狙擊手之間的斗智斗勇猶如暗戰(zhàn)，使影片始終處于懸念中。
周星認(rèn)為影片的突出優(yōu)點(diǎn)在于階段遞進(jìn)式的情節(jié)、隱含精神承繼性的審美表演、暗扣機(jī)巧的玄機(jī)和莽憨與智慧型的英雄塑造，把英雄的“人”的屬性在殘酷戰(zhàn)場(chǎng)上表現(xiàn)了出來(lái)。
吳冠平稱贊影片對(duì)狙擊手專業(yè)精神和素質(zhì)的刻畫避免了空洞教條的理念，展現(xiàn)了狙擊手的職業(yè)精神與國(guó)家精神。片中點(diǎn)名的情節(jié)讓觀眾記住了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中付出犧牲的普通人。情報(bào)這個(gè)元素也為影片帶來(lái)了主題升華和價(jià)值觀的表達(dá)。
李道新從狙擊、犧牲和呼喚三個(gè)層面對(duì)電影進(jìn)行了總結(jié)。影片表現(xiàn)出對(duì)狙擊類型的透徹把握，點(diǎn)名和犧牲的情節(jié)將少數(shù)個(gè)體的作戰(zhàn)上升到民族精神層面，達(dá)到了情感上的升華。同時(shí)封閉式的敘事也能夠極大地吸引觀眾的注意。
李洋認(rèn)為影片是緊湊的類型化電影，選擇了封閉性的敘事結(jié)構(gòu)，并巧妙利用真實(shí)歷史條件打造出不同于西方狙擊手電影的作品。戰(zhàn)術(shù)演練和配合也是影片非常重要的特點(diǎn)，也將會(huì)是吸引年輕觀眾的重點(diǎn)。
趙衛(wèi)防把這部影片放在新主流大片的框架中去討論，認(rèn)為影片的立意、制作等都是按照新主流大片的模式進(jìn)行的，在主流價(jià)值觀的表達(dá)上既具有一般性又具有特殊性。狙擊場(chǎng)上斗智斗勇的懸疑正是新主流大片類型化的實(shí)踐，片中的子彈特寫、鐵勺等細(xì)節(jié)也都是狙擊類型創(chuàng)新的表現(xiàn)。
戴清認(rèn)為這部電影是張藝謀創(chuàng)作史上的一次自我超越。從重大題材創(chuàng)作的角度來(lái)看細(xì)小的切口使影片有四兩撥千斤的奇效。片中高潮前置的手法和信息的扣押帶來(lái)了強(qiáng)烈的戲劇性，同時(shí)又不片面追求視覺(jué)奇觀性，用簡(jiǎn)單的臺(tái)詞深刻的刻畫出人物性格和關(guān)系，令人嘆服。
王杰群指出，同樣作為紀(jì)念抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的作品，《長(zhǎng)津湖》《水門橋》和《狙擊手》各有不同?！毒褤羰帧泛甏蠛图?xì)微相得益彰，故事和影像相互成就，傳承與創(chuàng)新相輔相成，呈現(xiàn)了青春氣息的戰(zhàn)斗美學(xué)以及中國(guó)電影的大國(guó)底氣。
譚政認(rèn)為影片用樸實(shí)但又傳奇的英雄敘事豐富了抗美援朝的影像序列，劇作精巧，張力十足，節(jié)奏精準(zhǔn)，同時(shí)又非常自然，敵我雙方的戲劇建構(gòu)完全平等，小孩的形象設(shè)計(jì)也符合大國(guó)心態(tài)，在敘事的鋪陳中可以感受到編劇的匠心。
胡建禮表示影片是一部以小見(jiàn)大獨(dú)樹一幟的新主流大片，也是把狙擊戰(zhàn)做到極致的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)類型片，更是一曲情感動(dòng)人、細(xì)節(jié)豐滿的英雄贊歌。
影片編劇陳宇分享了自己的創(chuàng)作心得?！毒褤羰帧吩趧?chuàng)作之初就力圖避免宏大敘事，并秉承敘事第一性原則，也即講故事是影片的最高目標(biāo)；優(yōu)秀的故事是電影能被投入拍攝的根本理由；影片的各種要素都要基于敘事原則。此外，硬核敘事也是自己在創(chuàng)作過(guò)程中的重要?jiǎng)?chuàng)作原則，是在時(shí)間空間相對(duì)封閉的情況下由自身的內(nèi)部沖突驅(qū)動(dòng)的敘事，希望借由自身的元素做到全程高度緊張。第三個(gè)創(chuàng)作心理是人的主題，這也是影片創(chuàng)作的核心點(diǎn)。新主流電影經(jīng)歷了主旋律商業(yè)化、主旋律類型化和主旋律意識(shí)形態(tài)下的類型片，《狙擊手》便是這種主旋律意識(shí)形態(tài)下的類型片。
唐金楠認(rèn)為這是一個(gè)以劇本驅(qū)動(dòng)的好電影，展現(xiàn)了幾乎完美的編劇技巧，達(dá)到了商業(yè)和藝術(shù)的平衡，是新主流大片的一次發(fā)展和推進(jìn)，凸顯了今天的主流創(chuàng)作者的強(qiáng)大自信，更是對(duì)正確黨史觀的一次生動(dòng)充分的弘揚(yáng)。
皇甫宜川認(rèn)為在張藝謀導(dǎo)演個(gè)人創(chuàng)作的歷史上獨(dú)具特色，為如何講好故事以及故事中的情感，凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)中人的元素，以及春節(jié)期間的別樣歷史回味都提供了很好的文本。影片在真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境和實(shí)力的懸殊，戰(zhàn)爭(zhēng)與身體的關(guān)系探討，藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)等方面都有獨(dú)到的呈現(xiàn)。
陳旭光認(rèn)為影片在形式方面創(chuàng)新突出，如高潮前置，時(shí)空統(tǒng)一，觀影時(shí)間與故事時(shí)間一致，以及前后相續(xù)的雙男主結(jié)構(gòu)和“犧牲/成長(zhǎng)”雙重主題。作為戰(zhàn)爭(zhēng)片亞類型，影片注重以集體配合，呈現(xiàn)一種新的動(dòng)作美學(xué)奇觀，類型上具有突破和創(chuàng)新。投資、制作上接近中等體量，通過(guò)緊湊的劇作，簡(jiǎn)約的空間和人物，進(jìn)行理性化的成本控制，為一種“中等電影工業(yè)美學(xué)”及中國(guó)電影格局的合理化提供堅(jiān)實(shí)范例，是新主流電影“可持續(xù)發(fā)展”的重要成功。
2022年是紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)72周年，也是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利69周年?？姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)奏響了氣動(dòng)山河的英雄贊歌，也為我們留下了寶貴的抗美援朝精神。做為2022年春節(jié)檔上映的電影，《狙擊手》將以深切的民族關(guān)懷和濃厚的家國(guó)熱愛(ài)帶領(lǐng)觀眾回望歷史，領(lǐng)悟前輩意志，交出新年的第一份圓滿答卷。
