學(xué)院新聞
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未到年底，中國電影票房已經(jīng)沖破500億元大關(guān)，驕人成績令人欣喜。但在票房增長的繁華表象背后也不無隱憂。今年下半年來，“質(zhì)量提升”、“產(chǎn)業(yè)升級”、“工業(yè)品質(zhì)”、“機(jī)制保障”等話題成為業(yè)界關(guān)注熱議的焦點(diǎn)。
值此中國電影迎向新時(shí)代的重要關(guān)口，如何提升作為生命線的電影質(zhì)量？如何強(qiáng)化質(zhì)量提升的保障機(jī)制？如何規(guī)范電影的全產(chǎn)業(yè)鏈機(jī)制？如何建構(gòu)一種兼顧電影的技術(shù)/藝術(shù)、工業(yè)/美學(xué)、技/道特質(zhì)的“工業(yè)美學(xué)”原則？如何更好地建設(shè)中國電影的新時(shí)代？這些都是當(dāng)下中國電影創(chuàng)作界、學(xué)界、業(yè)界實(shí)踐與思考的共同主題。
在此背景下，12月15日下午，第十五期3044am永利集團(tuán)人文論壇在3044am永利集團(tuán)紅三樓均齋博物館舉辦了“迎向中國電影新時(shí)代——產(chǎn)業(yè)升級和工業(yè)美學(xué)建構(gòu)”高層論壇。電影學(xué)界、產(chǎn)業(yè)界、創(chuàng)作界嘉賓濟(jì)濟(jì)一堂，獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，共同探討中國電影的新時(shí)代與新發(fā)展。
本次論壇由3044am永利集團(tuán)、3044am永利集團(tuán)人文學(xué)部、中國電影評論學(xué)會、3044am永利集團(tuán)影視研究中心共同主辦。中國電影家協(xié)會秘書長、中國電影評論學(xué)會會長饒曙光，中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長張衛(wèi)，中國藝術(shù)研究院研究員、北京電影學(xué)院特聘教授賈磊磊，華誼兄弟電影有限公司總經(jīng)理葉寧，國家新聞出版廣電總局電影所所長劉漢文，真鑒影業(yè)董事長楊真鑒，阿里影業(yè)副總裁徐遠(yuǎn)翔，儒意欣欣影業(yè)執(zhí)行董事柯利明，上海大學(xué)影視學(xué)院教授、上海文藝評論家協(xié)會副主席聶偉，浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院院長、新聞學(xué)院副院長范志忠，中國藝術(shù)研究院影視所副所長趙衛(wèi)防，中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授索亞斌，麒麟影業(yè)董事長龐洪，中國電影藝術(shù)研究中心電影文化研究室副主任左衡，中國藝術(shù)研究院文化戰(zhàn)略研究中心副研究員劉藩、肖懷德，中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授司若，華海時(shí)代影業(yè)董事長王海斌，以及3044am永利集團(tuán)院長王一川、副院長陳旭光、影視系主任李道新、藝術(shù)理論系主任李洋等教授出席。
論壇由北大影視戲劇研究中心主任陳旭光與張衛(wèi)副會長主持，王一川院長、饒曙光會長致辭。
在主旨發(fā)言中，饒曙光提出中國電影進(jìn)入新時(shí)代，產(chǎn)業(yè)升級及其整體性的升級換代與建構(gòu)工業(yè)美學(xué)規(guī)范和體系是大勢所趨。為了抗衡好萊塢，特別是能夠與好萊塢正面抗衡，中國電影必須戰(zhàn)略性布局中國電影工業(yè)體系，推進(jìn)工業(yè)體系的完善，并在此基礎(chǔ)上有序發(fā)展中國電影的“重工業(yè)”。
葉寧認(rèn)為2020年中國票房將會成為第一大市場，而中國電影的發(fā)展也是被中國電影觀眾所推動的。葉寧建議加強(qiáng)電影產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)，產(chǎn)學(xué)結(jié)合。中國電影的強(qiáng)大靠中國電影人，靠中國故事和外來技術(shù)。賈磊磊指出我們當(dāng)下面臨電影命題兩重含義，第一是創(chuàng)作，第二是生產(chǎn)，藝術(shù)創(chuàng)作和生產(chǎn)不可背離我們電影工業(yè)化的，產(chǎn)業(yè)化的生存語境。王一川認(rèn)為社會新時(shí)代已經(jīng)來臨，我們呼喚電影新時(shí)代的到來。社會新時(shí)代與電影新時(shí)代有重疊部分，并提出電影新時(shí)代到來有幾點(diǎn)征兆：中小成本電影取得不錯效果，網(wǎng)絡(luò)眾籌成為電影生產(chǎn)重要籌資方式，輕喜劇片占據(jù)主流，新主旋律片發(fā)展日趨成熟。
劉漢文認(rèn)為要做好建立電影題材庫系統(tǒng)工作，重視劇本創(chuàng)作，形成吸引外地和國際劇組來國內(nèi)拍攝、交流學(xué)習(xí)互動機(jī)制，促進(jìn)形成影視基地發(fā)展機(jī)制、促進(jìn)各個(gè)電影節(jié)加強(qiáng)交流合作，促進(jìn)我們電影教育的產(chǎn)學(xué)研結(jié)合。楊真鑒提出中國電影最主要的矛盾在于面對全新的移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代培養(yǎng)的觀影群體，如何培養(yǎng)中國技藝合一的制片人，是我們面臨的時(shí)代命題。
左衡認(rèn)為當(dāng)今中國電影存在想象力限制的問題，在未來美學(xué)的呈現(xiàn)應(yīng)該可以衡量、比較、甚至可以量化的，未來可以大數(shù)據(jù)化，計(jì)算機(jī)可以寫詩，未來美學(xué)是否將會由人工智能的標(biāo)準(zhǔn)來完成。而一旦美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)具備了工業(yè)應(yīng)用的可能性，想象力將會越來越有價(jià)值。劉藩提出成熟電影工業(yè)應(yīng)該具有成熟的電影觀眾，這是實(shí)現(xiàn)電影工業(yè)美學(xué)的必然要求。司若在論壇現(xiàn)場給與會嘉賓和同學(xué)分享了關(guān)于當(dāng)下電影觀眾年齡構(gòu)成、男女比例、受教育程度、觀影頻次的大數(shù)據(jù)分析。
陳旭光提出今年中國電影產(chǎn)業(yè)的主題是質(zhì)量提升和產(chǎn)業(yè)提升，但更重要的是對提升的機(jī)制保障的總結(jié)與探討。他認(rèn)為第一要在文本層面講好中國故事。第二是技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)要提高，但是技術(shù)提高并不代表一切，并不一定意味著“重工業(yè)”。第三即最重要的是制作管理機(jī)制上的“工業(yè)化”和“工業(yè)美學(xué)”建構(gòu)。工業(yè)美學(xué)不是抹殺導(dǎo)演的個(gè)性，而是要求服膺于“制片人中心制”，做好“體制內(nèi)的作者”，導(dǎo)演必須適應(yīng)產(chǎn)業(yè)化生存、網(wǎng)絡(luò)化生存、技術(shù)化生存三種生存。
張衛(wèi)認(rèn)為中國電影的手工業(yè)階段是導(dǎo)演帶領(lǐng)一個(gè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行電影創(chuàng)作，突出導(dǎo)演中心制。而從《畫皮》開始，導(dǎo)演成為執(zhí)行圖紙的一分子，導(dǎo)演中心制受到?jīng)_擊，這對中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提出了新方向。徐遠(yuǎn)翔提出大學(xué)的影視教育和真正產(chǎn)業(yè)脫節(jié)嚴(yán)重，成功的概率比較低，學(xué)生們暫時(shí)被資本化遺忘，但是應(yīng)該在資本化浪潮里找到自己的位置，避免過多人才的浪費(fèi)，資源的浪費(fèi)。聶偉提出后期制作和發(fā)行的標(biāo)志性的企業(yè)，是支撐整個(gè)影視生產(chǎn)鏈的基地，優(yōu)化影視產(chǎn)業(yè)，加大對于產(chǎn)業(yè)載體的建設(shè)，并呼吁培育一批技術(shù)領(lǐng)先的后期制作的企業(yè)。
范志忠認(rèn)為電影升級和電影工業(yè)美學(xué)建構(gòu)的命題，體現(xiàn)了電影的新發(fā)展和新使命，這也需要電影的文學(xué)性問題在產(chǎn)業(yè)升級和工業(yè)美學(xué)建構(gòu)的宏大背景下進(jìn)行重構(gòu)和在發(fā)現(xiàn)，文學(xué)性是電影質(zhì)量提升的重要一環(huán)。龐洪從大文化產(chǎn)業(yè)的背景下對建構(gòu)電影產(chǎn)業(yè)提出了自己的宏觀構(gòu)想，并制片人的角度提出電影創(chuàng)作者要有四個(gè)心，一個(gè)是不忘初心，第二個(gè)創(chuàng)新的新，互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代芯片的芯，要有互聯(lián)網(wǎng)的思維，還有誠信，做任何事情我們要有信念，最后還要誠信。趙衛(wèi)防認(rèn)為中國電影工業(yè)升級同時(shí)也需要美學(xué)升級。文學(xué)性的發(fā)現(xiàn)和重構(gòu)可以在敘事層面提升中國重工業(yè)影片的價(jià)值?？吕髟诎l(fā)言中希望學(xué)界、業(yè)界教育界共同打造一批中國電影新發(fā)展所急需的具有高級文化涵養(yǎng)的電影工作者，以推動中國工業(yè)力量的崛起。索亞斌則從“鮮肉美學(xué)”的角度，從“偶像演員”去魅之后如何適應(yīng)電影工業(yè)規(guī)范的角度回應(yīng)了電影工業(yè)美學(xué)。李洋著重從獨(dú)立電影創(chuàng)作的角度與“工業(yè)美學(xué)”進(jìn)行對話，認(rèn)為獨(dú)立電影有自己的品格與運(yùn)作方式，在電影生態(tài)中不可或缺，也是青年導(dǎo)演的重要起點(diǎn)。
與會代表紛紛建言獻(xiàn)策，給觀眾們帶來了關(guān)于工業(yè)美學(xué)、產(chǎn)業(yè)升級、電影美學(xué)建構(gòu)和電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的思考。饒曙光在總結(jié)中對中國電影理論界提出希望。中國電影理論批評要有所作為，承擔(dān)起相應(yīng)的歷史責(zé)任和使命，為中國電影可持續(xù)繁榮發(fā)展提供更多、更好、更及時(shí)的理論支持和理論智慧，提供中國電影話語體系、話語評價(jià)體系，提供中國方案和中國道路。從某種意義上說，中國電影未來發(fā)展并非已經(jīng)有現(xiàn)成答案，有很多“未知”的領(lǐng)域和方面，須臾不可停止和缺乏理論思考。
該次高層論壇，專家學(xué)者、業(yè)界從業(yè)者、管理者濟(jì)濟(jì)一堂，思想碰撞、分享觀點(diǎn)、交流經(jīng)驗(yàn)，共同探討中國電影質(zhì)量提升、產(chǎn)業(yè)升級的重大命題。無疑，在人口“紅利”和影院銀幕等剛性增長之余，中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展仍有待于全面優(yōu)化和“升級”。而電影作為一種獨(dú)特的產(chǎn)業(yè)或工業(yè)兼有藝術(shù)的品性，文化的力量，它期待理性的規(guī)則，可持續(xù)發(fā)展的內(nèi)生動力，也呼喚美學(xué)品格的堅(jiān)守。我們所期待的“電影工業(yè)美學(xué)”，應(yīng)該既在電影生產(chǎn)的領(lǐng)域遵循規(guī)范的工業(yè)流程化和社會體制要求，又力圖兼顧電影創(chuàng)作藝術(shù)品質(zhì)、文化精神的保障，進(jìn)而推動中國電影產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展。這是迎向新時(shí)代的中國電影人踐行、追求的高遠(yuǎn)目標(biāo)和共同使命。
