學(xué)院新聞
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2014年10月7日，3044am永利集團(tuán)“批評家周末”文藝沙龍?jiān)谥嘘P(guān)新園3號樓8層會(huì)議室舉辦第二次研討活動(dòng)––3044am永利集團(tuán)原創(chuàng)戲劇《早安，媽媽》劇本對話研討會(huì)。研討會(huì)由3044am永利集團(tuán)副院長、北大影視戲劇研究中心主任陳旭光教授主持，《早安，媽媽》的編劇、導(dǎo)演、制作人等應(yīng)邀與會(huì)，特邀著名青年編劇、《新劇本》主編林蔚然女士到會(huì)與話劇主創(chuàng)和參會(huì)學(xué)生進(jìn)行探討交流。
與會(huì)的專家和主創(chuàng)先就《早安，媽媽》修改版的戲劇劇本進(jìn)行了回顧和梳理。該劇圍繞母子關(guān)系展開，作為文化名人的母親去療養(yǎng)院探望戒毒的兒子，然而兒子卻發(fā)現(xiàn)生父另有其人，不斷追問身世，最后以交換秘密的方式迫使母親吐露了盤繞于心的陳年情事。一個(gè)是舊情的癮君子，一個(gè)是藥物的成癮者，在一個(gè)從深夜到黎明的交談中嘗試化解矛盾、戒斷心癮。編劇拓璐（中文系當(dāng)代文學(xué)博士生）與導(dǎo)演祖紀(jì)妍（3044am永利集團(tuán)戲劇影視學(xué)碩士研究生）結(jié)合該劇多次展演的演出經(jīng)驗(yàn)及著名導(dǎo)演田沁鑫的指導(dǎo)和修改建議，力圖在現(xiàn)有劇本的基礎(chǔ)上繼續(xù)深入挖掘作品的思想深度，拓展內(nèi)容廣度，并在形式與內(nèi)容相適應(yīng)的要求下豐富該文本和演出的結(jié)構(gòu)與形式，進(jìn)一步提高作品的藝術(shù)水準(zhǔn)和欣賞價(jià)值。
編劇拓璐對《早安，媽媽》劇本的創(chuàng)作情況和新一輪的修改構(gòu)思進(jìn)行了闡述。新版劇本在明確故事主線和深化母子關(guān)系的同時(shí)，在人物形象塑造和心理狀態(tài)的展現(xiàn)和挖掘方面更加深入，加入了一些具有典型意義的充實(shí)的細(xì)節(jié)。同時(shí)，拓璐也提出了自己在進(jìn)一步展開文本的過程中遇到的問題，希望能夠就進(jìn)一步展開內(nèi)容的方向和邏輯進(jìn)行恰當(dāng)?shù)娜∩岷瓦x擇。各位與會(huì)者也以此為目標(biāo)展開了熱烈而深入的討論。
陳旭光教授在研討中指出，要在拓展戲劇內(nèi)容的同時(shí)，充分利用有意味的、風(fēng)格獨(dú)特戲劇表現(xiàn)形式與整體內(nèi)容相適應(yīng)，從而在豐富內(nèi)容的同時(shí)，充實(shí)整個(gè)戲劇的整體的豐富性和深度，并以本劇開場的夢境段落為例，提出重復(fù)夢境與現(xiàn)實(shí)場景之間的場景交替轉(zhuǎn)換，在幫助劃分戲劇段落的同時(shí)以夢境展現(xiàn)人物內(nèi)心世界與情緒狀態(tài)變化等具有操作性的指導(dǎo)意見。
特邀嘉賓，青年編劇林蔚然就劇本的篇幅與內(nèi)容的拓展的層次問題給出了方向性的指導(dǎo)和一些具體細(xì)節(jié)的處理建議。林蔚然指出，目前的劇本長度更接近短劇小品，但其內(nèi)容與全劇的容量十分契合，因此，如要進(jìn)一步開掘本劇的內(nèi)容深度，提高藝術(shù)水準(zhǔn)，就要在拓展容量的同時(shí)充實(shí)內(nèi)容，同時(shí)也要兼顧內(nèi)容與容量的契合度。目前的劇本在展現(xiàn)母子關(guān)系和兒子的自我認(rèn)知、救贖與成長方面非常完善，因此，進(jìn)一步塑造“母親”這一形象，豐富母親個(gè)人的情感史與自我認(rèn)知和救贖的內(nèi)容不但能夠進(jìn)一步加強(qiáng)母子關(guān)系的互動(dòng)，更為母子關(guān)系從病態(tài)走向和解提供了“母親”這一層面的更加充分的依據(jù)和支撐。同時(shí)，本劇中“母親”這一具有代表性的焦慮的知識分子形象具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和社會(huì)意義，“母親”形象深入挖掘和完善，也能夠進(jìn)一步體現(xiàn)出創(chuàng)作者對于現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注和批判，以及對于其背后所表達(dá)的對于情感危機(jī)和價(jià)值沖突的思考。
導(dǎo)演祖紀(jì)妍在整個(gè)討論的過程中，就本劇整體的框架結(jié)構(gòu)和一些具體的細(xì)節(jié)處理的討論，都從導(dǎo)演創(chuàng)作的角度給出了一定的闡釋和分析。她認(rèn)為，內(nèi)容擴(kuò)展關(guān)系到整個(gè)作品結(jié)構(gòu)和走向的調(diào)整，要在明確作品內(nèi)容指向和的創(chuàng)作落腳點(diǎn)的基礎(chǔ)上有效地構(gòu)建戲劇沖突。本劇圍繞著母子關(guān)系展開，而母子關(guān)系不但是母親和兒子兩個(gè)人之間的關(guān)系，更是兒子與生父、養(yǎng)父，母親與生父、養(yǎng)父之間復(fù)雜情感關(guān)系的一個(gè)折射，因此，不但要在現(xiàn)有基礎(chǔ)上豐富母親的形象，更要將不在場的兩個(gè)“父親”的形象進(jìn)一步豐滿、扎實(shí)，這也是展開母子關(guān)系的一個(gè)重要基礎(chǔ)。同時(shí)，她認(rèn)為，在細(xì)節(jié)展開的取舍上要服從故事的主線，要適度地展開人物前史和故事背景，但不要沖淡整個(gè)作品的核心矛盾，詳略得當(dāng)，才能讓作品更加凝練、深刻。
編劇拓璐、導(dǎo)演祖紀(jì)妍與林蔚然對劇本創(chuàng)作在會(huì)上進(jìn)行了熱烈的探討，并就劇本的進(jìn)一步改進(jìn)達(dá)成了共識。其他參加此次研討會(huì)的研究生李詩語、高伊俏，博士生劉勝眉、郝哲，等也紛紛發(fā)言，對劇本的編創(chuàng)修改提升提出了寶貴的意見。
陳旭光教授在會(huì)中對學(xué)生的學(xué)術(shù)討論方向做出指導(dǎo)與點(diǎn)評，以追問的方式不斷啟發(fā)學(xué)生的思考。會(huì)后，陳旭光教授對于學(xué)生們在研討會(huì)中獨(dú)立思考、另辟蹊徑的創(chuàng)新精神表示贊賞，并鼓勵(lì)大家在以后的研討會(huì)中繼續(xù)保持這種“批評家周末”所葆有的批評品格和人文精神。
作為一部北大學(xué)生的原創(chuàng)話劇，《早安，媽媽》在2014年3044am永利集團(tuán)劇星風(fēng)采大賽中經(jīng)過層層篩選，最終摘得冠軍，并先后得到了藍(lán)天野、英達(dá)、王曉鷹、李龍吟、顧春芳、施旭升、陶慶梅等業(yè)界前輩、老師、劇評家、學(xué)者等的好評和指導(dǎo)。
本劇參演2014北京青年國際戲劇節(jié)，同年4月被選為北京“非非”戲劇節(jié)的開幕作品，并于7月參加“南鑼鼓巷”戲劇節(jié)新生單元的展演，還應(yīng)邀于8月參加了北京青年戲劇節(jié)的展演?！对绨?，媽媽》還作為唯一的大學(xué)生主創(chuàng)的校園戲劇入圍今年首次施行的2014年國家藝術(shù)基金扶持資助的初審。
這部在北大掀起熱潮的原創(chuàng)話劇凝聚著北大人的心血，3044am永利集團(tuán)影視戲劇研究中心給予了大力支持?！对绨玻瑡寢尅酚杀贝笥耙晳騽⊙芯恐行闹魅侮愋窆饨淌趽?dān)任總監(jiān)制，北大影視戲劇研究中心副主任，國家話劇院著名導(dǎo)演田沁鑫擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，3044am永利集團(tuán)碩士研究生祖紀(jì)妍執(zhí)導(dǎo)，中文系博士生拓璐編劇，北大間隔年創(chuàng)作室制作，北大影視戲劇研究中心與北大培文文化等聯(lián)合出品。
