學(xué)院新聞
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3月4日，3044am永利集團(tuán)影視戲劇研究中心與中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)在3044am永利集團(tuán)聯(lián)合主辦“抗戰(zhàn)三部曲之《蘭亭》暨抗戰(zhàn)題材影視創(chuàng)作與民眾對(duì)日心理文化反思”學(xué)術(shù)研討會(huì)。該活動(dòng)系北大影視戲劇研究中心舉辦的“北大首映”系列品牌活動(dòng)之一。影片《蘭亭》由臺(tái)灣著名導(dǎo)演侯孝賢監(jiān)制，講述了一個(gè)發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的“刀尖上的愛情故事”，也是中國(guó)“第五代”導(dǎo)演肖風(fēng)“抗戰(zhàn)三部曲”的收官之作，據(jù)悉該片將于近日全國(guó)公映。
3044am永利集團(tuán)院長(zhǎng)王一川，3044am永利集團(tuán)歷史系主任牛大勇，3044am永利集團(tuán)國(guó)際關(guān)系學(xué)院日本研究中心秘書長(zhǎng)梁云祥，3044am永利集團(tuán)中文系教授張頤武，北大3044am永利集團(tuán)教授李道新、陳旭光，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)章柏青，秘書長(zhǎng)、《中國(guó)電影報(bào)道》制片人張衛(wèi)，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編審祝曉風(fēng)，中國(guó)人民大學(xué)國(guó)際關(guān)系學(xué)院教授黃大慧，南開大學(xué)日本研究員副主任張玉來，中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)趙衛(wèi)防，《人民中國(guó)》雜志主編王眾一，《環(huán)球時(shí)報(bào)》評(píng)論部主任何申權(quán)，《中國(guó)文化報(bào)》理論部主任楊曉華等來自影視學(xué)、歷史學(xué)、國(guó)際關(guān)系學(xué)和新聞傳播學(xué)的二十余位專家學(xué)者出席會(huì)議并展開熱烈研討?！短m亭》導(dǎo)演肖風(fēng)，編劇程曉玲等出席會(huì)議并發(fā)言。
研討會(huì)由北大影視戲劇研究中心主任陳旭光主任和中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)章柏青會(huì)長(zhǎng)共同主持。
抗戰(zhàn)是中華民族的一段痛史，也是一段全民族團(tuán)結(jié)、奮進(jìn)、自強(qiáng)不息直至最后勝利的輝煌史。它更成為文學(xué)影視藝術(shù)創(chuàng)作取之不竭的題材源泉，也成為一個(gè)再現(xiàn)民族記憶、打造國(guó)家文化形象的“公共文化空間”。在影視創(chuàng)作方面，抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作一直存在著激烈的爭(zhēng)論。一方面，一部分研究中日關(guān)系的學(xué)者（以日本學(xué)者為主）認(rèn)為：中國(guó)抗日題材影視創(chuàng)作培養(yǎng)著中國(guó)觀眾的仇日情緒；另一方面，一些國(guó)產(chǎn)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，也因其對(duì)情感和人性的不恰當(dāng)表現(xiàn)而遭到了批評(píng)非議。而在某些影視劇中出現(xiàn)的消費(fèi)歷史、娛樂化抗戰(zhàn)的“神劇”現(xiàn)象，則更遭致了廣泛嚴(yán)肅的批評(píng)。因此，如何處理抗日題材，從何種角度來表達(dá)作者的態(tài)度，如何去逼近歷史，如何正確表達(dá)或引導(dǎo)民眾對(duì)日文化心理，如何更好地構(gòu)建正能量的國(guó)家文化形象，這些都是在創(chuàng)作抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視作品的過程中面臨的重要問題。
與會(huì)專家在觀看了影片《蘭亭》后，圍繞該片的創(chuàng)作及抗戰(zhàn)題材影視創(chuàng)作與民眾對(duì)日心理文化反思等話題進(jìn)行了廣泛的交流和深入的探討。專家們對(duì)電影《蘭亭》的藝術(shù)品質(zhì)和價(jià)值觀表示肯定。
章柏青指出此次討論會(huì)不僅僅是在討論電影《蘭亭》，而是在電影研討的基礎(chǔ)上得到了一種拓展?？箲?zhàn)影片凡是提到人性化，可能會(huì)受到兩種制約，一是主流形態(tài)的制約，二是國(guó)家意識(shí)形態(tài)的制約。影片《蘭亭》對(duì)于民族精神的堅(jiān)守和表達(dá)角度的創(chuàng)新，可謂是一次富有意義的探索。李道新認(rèn)為，過度神化英雄人物的抗戰(zhàn)神劇，或是抗戰(zhàn)題材作品“反人性化”的表達(dá)，都不能夠被觀眾所接受?！短m亭》講述的是抗戰(zhàn)時(shí)期的中日青年的愛情故事，兼有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的思考，尺度也把握得恰到好處。
歷史系和國(guó)際關(guān)系學(xué)院的教授則從各自的專業(yè)角度出發(fā)，對(duì)影片追求歷史事實(shí)，努力還原歷史真相，并著力探討和反思中日文化及中日關(guān)系的社會(huì)責(zé)任感給予了充分的肯定。黃大慧、張玉來、梁云翔等一致認(rèn)為，電影《蘭亭》既有對(duì)于抗戰(zhàn)時(shí)期歷史的回顧和反思，又展現(xiàn)了中華民族深厚的文化底蘊(yùn)。影片沒有慣用的戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面，而是反映了抗戰(zhàn)年代普通人的生活，將戰(zhàn)爭(zhēng)和愛情這兩個(gè)主題放在了中日關(guān)系之間，將秀美的景色和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性做一對(duì)比，創(chuàng)作手法富有深度。牛大勇認(rèn)為，討論對(duì)日心理反思一般有兩個(gè)層次，一是反思抗戰(zhàn)時(shí)期人們的生活狀態(tài)，另一層則是要跳出情景，站在一個(gè)新的歷史高度來反思當(dāng)時(shí)人民的心理狀態(tài)。對(duì)于抗戰(zhàn)，我們以往更多關(guān)注的是這段歷史的英雄史詩(shī)，而對(duì)于大多數(shù)普通人的生活境遇關(guān)注較少。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的普通民眾生活和心理狀態(tài)，亟待史學(xué)界和影視作品的進(jìn)一步挖掘。專家們對(duì)創(chuàng)作者追求還原歷史真相的嚴(yán)肅態(tài)度及其社會(huì)責(zé)任感給予了高度評(píng)價(jià)，黃大慧認(rèn)為，《蘭亭》即使在日本播放，也應(yīng)該會(huì)被觀眾接受。
文化評(píng)論和影視研究方面的專家從文化心理和創(chuàng)作觀念等角度對(duì)《蘭亭》進(jìn)行了深入的解讀和討論。張衛(wèi)認(rèn)為，影片所表現(xiàn)的文明的沖突的主題，以及如何解決這種沖突，是“抗戰(zhàn)三部曲”一直關(guān)注的。何申權(quán)、楊曉華、李星文、祝曉風(fēng)等一致認(rèn)為，《蘭亭》突破了傳統(tǒng)的敘事定式，而是用虔誠(chéng)的心態(tài)去還原歷史，令人敬佩。同時(shí)，影片又充滿了感人的細(xì)節(jié)，尤其是一些出生入死的情節(jié)表現(xiàn)出的人性的悸動(dòng)和隱匿的情感觸動(dòng)人心。趙衛(wèi)防認(rèn)為，主人公對(duì)于民族大義的選擇來源于一種本能的情懷，這種情懷最終輻射出了一種正能量，具有道德高度。張頤武認(rèn)為，《蘭亭》是富有詩(shī)意，而詩(shī)意氛圍配男主角的黑社會(huì)身份又跳脫常規(guī)，很有想象力。影片展現(xiàn)出了中華民族的道德高度，把傳統(tǒng)倫理觀和現(xiàn)代民主意識(shí)聚焦在一個(gè)普通人身上，不僅僅只表達(dá)仇恨，更是在討論如何超越痛苦。王一川也對(duì)影片的創(chuàng)新之處給予了肯定，認(rèn)為影片延續(xù)了導(dǎo)演“抗戰(zhàn)三部曲”一貫的小人物抗戰(zhàn)視角，又有所創(chuàng)新，在任務(wù)關(guān)系上加入了中日關(guān)系的元素，并深入剖析了中日兩國(guó)人的心理轉(zhuǎn)變，不僅是中國(guó)人，也有日本人的情感轉(zhuǎn)變。王眾一認(rèn)為，新中國(guó)成立以來，抗戰(zhàn)影視作品隨著中日關(guān)系的變化也在不斷地發(fā)展?！短m亭》對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的表達(dá)角度更多樣化，視角也很獨(dú)特。其中孩子夭折所表現(xiàn)的的中日關(guān)系的象征意義令人印象深刻。同時(shí)，將鄉(xiāng)土氣息和愛國(guó)情懷結(jié)合在一起，使影片具有了廣度和深度。陳旭光認(rèn)為《蘭亭》表現(xiàn)的是大時(shí)代里的小人物，是通過詩(shī)情畫意的，富有地方風(fēng)俗特色的畫面和故事來講述被動(dòng)卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的小人物的糾結(jié)的情緒，是一部獨(dú)特的抗戰(zhàn)題材電影，是以人性的視角寫出的另類的“心靈戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)”。
本次研討會(huì)以影片《蘭亭》為切入點(diǎn)，眾多來自國(guó)際關(guān)系、歷史學(xué)、日本學(xué)、影視學(xué)領(lǐng)域的專家學(xué)者對(duì)抗戰(zhàn)題材影視創(chuàng)作進(jìn)行了多角度、夸學(xué)科的審視，其探討的深度和廣度都達(dá)到了一個(gè)新的高度。
