學(xué)院新聞
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圓桌研討一現(xiàn)場(chǎng)速遞：中國(guó)電影文化內(nèi)核的探尋與表達(dá)
任重道遠(yuǎn)：中國(guó)電影文化內(nèi)核的艱苦探尋
墻內(nèi)種花，中國(guó)電影何以海外結(jié)果？
10月28日上午，2012中國(guó)（北京）電影學(xué)術(shù)年會(huì)分論壇之“圓桌研討一：中國(guó)電影文化內(nèi)核的探尋與表達(dá)”在3044am永利集團(tuán)英杰交流中心月光廳舉行。論壇由3044am永利集團(tuán)影視系主任、教授陳旭光擔(dān)任嘉賓主持，美國(guó)加州大學(xué)戴維斯校區(qū)比較文學(xué)系教授魯曉鵬，3044am永利集團(tuán)中文系教授戴錦華，3044am永利集團(tuán)院長(zhǎng)、教授王一川，廈門大學(xué)人文學(xué)院副院長(zhǎng)、教授李曉紅，臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)電影系主任、副教授廖金鳳，北京電影學(xué)院文學(xué)系副系主任、副教授張民，中央戲劇學(xué)院電影電視系副教授倪駿，3044am永利集團(tuán)博士后、山東3044am永利集團(tuán)副教授宋法剛，首都師范大學(xué)文學(xué)院影視系副教授凌燕，北京電影學(xué)院講師洪帆等作為演講嘉賓出席了本次論壇并分別做精彩的主題發(fā)言。
各位嘉賓以文化內(nèi)核為切入點(diǎn)，對(duì)當(dāng)下中國(guó)電影文化缺失、文化探尋和文化表達(dá)進(jìn)行了不同視角、不同思路的討論。呈現(xiàn)了各自對(duì)中國(guó)電影文化的深入探索及審慎反思。
首先發(fā)言的是來(lái)自美國(guó)加州大學(xué)戴維斯校區(qū)比較文學(xué)系教授魯曉鵬，他的題目是“海外華語(yǔ)電影研究的自我反思與理論模式”。魯曉鵬教授以國(guó)際化的視角審視華語(yǔ)電影，梳理了海外華語(yǔ)電影研究中的研究范疇和概念界定。并闡述了自己對(duì)中國(guó)電影打入世界市場(chǎng)的思考，介紹了美國(guó)人喜愛的中國(guó)電影類型，提出文化傳播會(huì)受到意識(shí)形態(tài)的影響，電影“走出去”要受到國(guó)外發(fā)行商和國(guó)際電影節(jié)的約束。
3044am永利集團(tuán)中文系教授戴錦華帶來(lái)了題為“說(shuō)書人的角色與中國(guó)的位置”的發(fā)言。她以電影媒介由膠片轉(zhuǎn)為數(shù)字的改變作為切入點(diǎn)，重新將電影是一個(gè)奇觀藝術(shù)還是一個(gè)敘事藝術(shù)的議題抬上桌面。并憂心于在政策保護(hù)即將消失的當(dāng)下，中國(guó)電影自身的發(fā)展力量是否足夠。她提出中國(guó)電影要承擔(dān)起中國(guó)當(dāng)代文化建構(gòu)，需要尋找到一個(gè)可以引發(fā)觀眾共識(shí)的故事系統(tǒng)支撐。給我們帶來(lái)了華語(yǔ)電影文化內(nèi)核探尋的新思路。
廈門大學(xué)人文學(xué)院副院長(zhǎng)、教授李曉紅的發(fā)言題目為“中國(guó)電影文化內(nèi)核的探尋——以臺(tái)灣電影為例”。李曉紅教授接續(xù)戴錦華教授所提出的電影在走出去之余更應(yīng)面向自身市場(chǎng)的話題。從地域電影的概念出發(fā)，闡述了文化應(yīng)當(dāng)以小見大，從內(nèi)部對(duì)自身進(jìn)行豐富。如將符合不同層次、類型、地域受眾的地域電影精心制作，就可以豐富中國(guó)電影市場(chǎng)，從而改變大陸電影單一的電影模式。
對(duì)此，來(lái)自臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)的廖金鳳教授以“文化、創(chuàng)意與電影：臺(tái)灣當(dāng)代電影的困境”為題，進(jìn)行了回應(yīng)。作為臺(tái)灣本土電影學(xué)者，廖金鳳教授以其獨(dú)特的思考帶來(lái)了不同的觀點(diǎn)。他提出電影生態(tài)的構(gòu)建不能唯好萊塢化，要給獨(dú)立電影、紀(jì)錄片、藝術(shù)電影留以空間。并以臺(tái)灣豐富的電影生態(tài)環(huán)境為例，對(duì)大陸的電影發(fā)展提出了具有警醒作用的建議。
北京電影學(xué)院文學(xué)系副系主任、副教授張民的發(fā)言題目為“從2012年國(guó)產(chǎn)賣座片思考中國(guó)文化符碼的搜索與嫁接模式”。他首先回應(yīng)了中國(guó)電影是應(yīng)走向國(guó)際還是守衛(wèi)本土市場(chǎng)的議題，提出中國(guó)電影現(xiàn)狀是資本合謀。他還指出，好萊塢的大舉侵入與盜版不無(wú)關(guān)系。隨后，他總結(jié)了今年熱賣的國(guó)產(chǎn)片特征，闡述了產(chǎn)品研發(fā)要重視文化奇觀。
中央戲劇學(xué)院電影電視系副教授倪駿的題目為“從自己的創(chuàng)作來(lái)看文化傳承與影視著作的關(guān)系”。她從創(chuàng)作者的角度出發(fā)，描述了中國(guó)電影當(dāng)下藝術(shù)片無(wú)人支持，發(fā)行公司控制作品走向，古裝片成為唯一出路的制作環(huán)境。提出了在好萊塢“中為洋用”中國(guó)元素之前，利用好自己文化、創(chuàng)作出精彩作品的美好期望。
3044am永利集團(tuán)博士后、山東3044am永利集團(tuán)副教授宋法剛的題目為“透視當(dāng)前中國(guó)電影價(jià)值觀表達(dá)的困境”。宋法剛副教授從中西電影比較入手，切入電影文化內(nèi)核，討論了中國(guó)電影價(jià)值觀構(gòu)成與表達(dá)的特征與困境。他提出，價(jià)值觀的表達(dá)方式要看需要取得怎樣的效果，而價(jià)值觀的傳播者需要注意價(jià)值觀的傳播技巧和策略，更進(jìn)一步闡述了中國(guó)商業(yè)片中社會(huì)性道德和宗教性道德之間的困境。
首都師范大學(xué)文學(xué)院影視系副教授凌燕的題目為“電影輿論環(huán)境與電影文化影響力”。她從輿論這一電影外圍切入，闡述了電影文化力要通過(guò)影響力傳達(dá)出去。指出網(wǎng)絡(luò)輿論逐漸成為主要觀眾選擇影片的主要手段。而片方的過(guò)度營(yíng)銷、學(xué)界和產(chǎn)業(yè)缺乏交流、和媒體的溝通機(jī)制欠缺等也造成了國(guó)產(chǎn)電影輿論環(huán)境不佳的現(xiàn)狀。指出輿論氛圍需要多支持中小成本電影，更要積極尋找合理的輿論管理機(jī)制以營(yíng)建良好的輿論環(huán)境。
北京電影學(xué)院講師洪帆的題目為“虛構(gòu)與重建——論類型電影作為國(guó)家名片和地域文化標(biāo)簽”。他從中國(guó)文化入手，提出中國(guó)電影文化是依托于中國(guó)文化的。商業(yè)片需要脫離作者論，去注重小市民的生活哲學(xué)，而管理者則要注意類型電影的假定性。洪帆老師指出，中國(guó)電影如今不缺故事，缺乏的是類型與情感，而事實(shí)上，中國(guó)電影唯一的類型是民俗電影。
3044am永利集團(tuán)影視系主任、教授陳旭光帶來(lái)了題為“近年來(lái)中國(guó)電影的觀念變遷與文化創(chuàng)新”的發(fā)言。陳旭光教授指出電影觀念是文化力的發(fā)動(dòng)機(jī)。闡述了新時(shí)期下中國(guó)電影工業(yè)觀制作人中心化、全媒體營(yíng)銷化，藝術(shù)觀類型化，文化價(jià)值觀上大眾化。更指出當(dāng)下電影創(chuàng)新有四個(gè)源頭：古代文化現(xiàn)代化、傳統(tǒng)邊緣文化現(xiàn)代化、青年邊緣文化主流化、西方文化本土化，強(qiáng)調(diào)電影在強(qiáng)勁的文化內(nèi)核支撐下是不會(huì)西方文化影響的。
隨后，與會(huì)聽眾與嘉賓進(jìn)行了熱烈的交流。戴錦華教授對(duì)“怎樣土壤才能培養(yǎng)中國(guó)電影夢(mèng)”的問(wèn)題作出了精彩的回答。她認(rèn)為，電影是否可以繼續(xù)提供夢(mèng)，這是我們目前已經(jīng)忽視了的問(wèn)題。美國(guó)和中國(guó)面對(duì)核心價(jià)值觀時(shí)同樣的恐懼，“末日將近”的感覺下，電影更要迎接挑戰(zhàn)。（整理：3044am永利集團(tuán)11級(jí)碩士研究生 高原）
