學院新聞
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12月9日下午，作為2012中國（北京）電影學術年會活動月系列活動，3044am永利集團影視戲劇研究中心聯合《電影藝術》雜志社，舉辦馮小剛導演的悲情史詩大片《一九四二》學術研討會。
中國電影資料館副館長、中國電影藝術研究中心副主任、研究員饒曙光，中國電影評論學會會長、中國藝術研究院研究員章柏青，北京電影學院文學系教授鐘大豐，中央戲劇學院影視系教授路海波，中國電影評論學會秘書長、《中國電影報道》制片人張衛(wèi)，中國藝術研究院影視所副所長、研究員趙衛(wèi)防，北京電影學院電影學系教授王海洲，中國傳媒大學影視3044am永利集團教授趙寧宇，3044am永利集團新聞傳播學院教授陸紹陽，《一九四二》出品方代表唐靜婷女士等嘉賓參加研討。
北大影視戲劇研究中心主任陳旭光和《電影藝術》雜志主編吳冠平主持會議。
饒曙光認為，《一九四二》這部災難影片之于中國電影具有很多標志性的意義。目前缺少這樣真誠的電影，中國電影人需要從內心積淀和感動出發(fā)創(chuàng)作電影。影片對民族災難的呈現也是民族自我精神成熟的標志。盡管壓抑，但客觀與旁觀視角的結合，從宏觀格局轉變到對個人命運揭示仍有一定深度，形成一種多維度的史詩氣質。自《集結號》以來，馮小剛對于嚴肅問題的呈現越來越多，似乎不再幽默娛樂了。同時電影市場對題材和思想深度的容納度也越來越寬，這也是《一九四二》能夠出現的條件。
章柏青指出這部史詩電影區(qū)別于我們過往的史詩題材，它力圖揭示地主階層以及勞苦大眾的復雜面，并通過政府與災民的兩條主線，再加上饑餓生發(fā)出的政治、經濟甚至國際動態(tài)，共同打造出一個非常廣闊的社會層面。
張衛(wèi)認為《一九四二》具有一種杜甫式的悲天憫人的情懷，是一部反映苦難的史詩長卷。它在文化上反映出中國歷朝歷代對民生的無視與忽略，我們雖有孔孟愛民之說，但電影里只有基督教成為民生拯救的踐行者。同時它也對災民的國民性問題進行了透徹的呈現，與小說相對比，電影表現得更為溫存和關愛。
路海波特別對華誼兄弟公司以及馮小剛導演表示敬意，因為他們對于中國電影市場以及觀眾的培養(yǎng)做出了重大的貢獻。就電影來說，關注的是老百姓在這樣一種嚴酷自然災害面前，面對人性的拷問能否守住道德底線的問題。此外，對于當時的執(zhí)政階級的歷史選擇心態(tài)，編導也做出了深入和冷靜的思考，面對這兩個問題，我們是不能用輕飄的語言來評論的。
王海洲認為《一九四二》是在國家、侵略者、老百姓之間選擇對于人的關注，是把人放在第一位來表現的，這是中國電影史比較少見的角度。馮小剛延續(xù)了他的懷疑眼光，用他從都市喜劇中培養(yǎng)起來的以小人物幽默喜感應對困難的方式，使電影達到一種哀而不傷的高度。但作為歷史的“一九四二”與作為電影的“一九四二”之間存在裂痕，這個還應當進行深入探討。
鐘大豐表示因為面對的是藝術作品，我們要從藝術作品反映的歷史片段里找出藝術家運用這種文化表述的動機，以及找出這段歷史得到反映的緣由。他所關注的焦點是馮小剛用歷史劇的方式來構建一部情節(jié)劇電影，馮小剛關注的是災難和整個社會各個層面的關系，并嘗試將情節(jié)劇的情感與歷史劇的邏輯結合起來。
陳旭光認為影片人物階層群像極豐富，社會涵蓋面極廣，藝術上以客觀全知視角和宏觀全景構架融合紀實與虛構史詩片與劇情片。風格悲情而內斂。編導敬畏歷史，扣問多種文明力量卻不求解，全方位橫切面呈現歷史而不主觀臆斷。影片凸顯了現代性價值觀，體現了反思國民性的魯迅式啟蒙精神，并回到個體生命的感性生存，呼吁對個體生命權、生存權的尊重。影片是對國民性的大盤點，也是對民族生命力的沉重張揚。
吳冠平認為馮小剛導演在每每要尋求自身創(chuàng)作突破的時候，總是在歷史中尋找他的落腳點或著眼點。從《夜宴》開始，到《集結號》，到《唐山大地震》再到《一九四二》，都是從歷史中尋找他的著眼點和創(chuàng)作思路。小剛導演每要突破自身的時候，他所有尋找的就是向后看，就是back to，這個back to 對于這部影片來講具有自己的內在含義，對于馮小剛來講同樣也非常有意思的事情。
趙衛(wèi)防認為《一九四二》對歷史的揭示用藝術的方法表現出來，并足夠讓觀眾認識并認同這一段歷史。而對于人性的揭示，是將人物放在同一個災難中揭示不同的心態(tài)，但馮小剛導演都是點到為止。電影先將人性的暗面放大，最后回歸明面——這符合類型片創(chuàng)作的邏輯。
趙寧宇從電影表演方面談了自己的看法。他認為無論是李雪健、陳道明、馮遠征還是徐帆，配角的拿捏都比較到位，因為他們的定位鮮明。反而張國立飾演的主角老當家，因為自身攜帶的信息量太大，反而沒有配角那樣出彩，這樣的對于觀影效果來說有弊也有利。
陸紹陽談到了藝術家如何面對災難的問題，在災難面前，我們常常只有紀錄，沒有記憶，沒有那種深入到大腦的情感。電影《一九四二》將歷史的真實作為重心，它力圖還原歷史，但是不是史詩還有待確認，因為正如黑格爾所言：“史詩是民族的記憶?！?/span>
最后，陳旭光主任與吳冠平主編進行了總結，殷切期待馮小剛導演的“下一部”力作。
此次研討會為3044am永利集團影視戲劇研究中心“北大首映”系列活動之一。（李國馨）
