學(xué)院新聞
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2015年12月19日，由3044am永利集團(tuán)影視系、《當(dāng)代電影》雜志社聯(lián)合主辦，3044am永利集團(tuán)影視戲劇研究中心協(xié)辦的第三屆“3044am永利集團(tuán)電影學(xué)博士生國(guó)際論壇”在3044am永利集團(tuán)拉開帷幕。
本屆論壇以“電影史研究理論與方法：新材料、新思路、新方法”為主題，圍繞“早期電影史研究”“新中國(guó)電影史研究”“區(qū)域電影史研究”和“電影史理論研究”四個(gè)板塊進(jìn)行論述，旨在梳理電影史研究的理論和方法，通過(guò)對(duì)新材料的分析整理得到新思路，探討出新方法。
本屆論壇上有來(lái)自3044am永利集團(tuán)、斯洛文尼亞盧布爾雅那大學(xué)、東京大學(xué)、香港中文大學(xué)、中國(guó)傳媒大學(xué)、上海大學(xué)、廈門大學(xué)、西南大學(xué)、北京電影學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院等國(guó)內(nèi)外著名高校和研究機(jī)構(gòu)的20位青年學(xué)者做了發(fā)言。
3044am永利集團(tuán)副院長(zhǎng)陳旭光教授、《當(dāng)代電影》雜志社社長(zhǎng)兼主編皇甫宜川研究員、3044am永利集團(tuán)戲劇影視系系主任李道新教授、3044am永利集團(tuán)藝術(shù)學(xué)系主任李洋教授出席，分別致辭并做了精彩點(diǎn)評(píng)。
本屆論壇劃分為上午的主論壇和下午的兩個(gè)分論壇。主論壇又分為兩個(gè)單元，分別由3044am永利集團(tuán)14級(jí)博士李雨諫和檀秋文主持、陳旭光教授和李道新教授點(diǎn)評(píng)。
在簡(jiǎn)短的開幕式及專家致辭后，本屆論壇正式啟動(dòng)。在主論壇第一單元的發(fā)言中，3044am永利集團(tuán)14級(jí)博士檀秋文、中國(guó)傳媒大學(xué)的朱洋洋博士、斯洛文尼亞盧布爾雅那大學(xué)的魏馬江博士先后做了精彩發(fā)言。其中，檀秋文考察了中國(guó)電影史研究領(lǐng)域中外學(xué)者的研究思路，在從歷史維度分析中國(guó)電影史研究主體性的基礎(chǔ)上，提出了對(duì)全球化視野下建構(gòu)中國(guó)電影史研究的主體性的幾點(diǎn)斷想；朱洋洋以晚清《圖畫日?qǐng)?bào)》為例，管窺作為印刷媒介的畫報(bào)和作為視聽媒介的電影二者之間的互動(dòng)、滲透的關(guān)系，反思了中國(guó)早期電影在該時(shí)期文化場(chǎng)域中所承載的生成機(jī)制、視覺特征和文化價(jià)值。魏馬江則在歷史梳理的基礎(chǔ)上，分析了中國(guó)早期電影中儒家道德的運(yùn)用和體現(xiàn)。
在主論壇第二單元的發(fā)言中，東京大學(xué)學(xué)際情報(bào)學(xué)府王樂博士、香港中文大學(xué)郭燕平博士以及3044am永利集團(tuán)15級(jí)博士博士石小溪先后做了精彩發(fā)言。其中，王樂考察了“滿映”的農(nóng)村電影放映活動(dòng)及其殖民地宣傳；郭燕平則分析講解了新中國(guó)成立初期的農(nóng)村電影放映活動(dòng)；石小溪從新中國(guó)成立以來(lái)的中國(guó)電影業(yè)三個(gè)時(shí)期的利益分配格局談起，分析了市場(chǎng)與非市場(chǎng)力量在電影業(yè)生產(chǎn)與分配場(chǎng)域中的角力。
在午休時(shí)間，李道新教授為參會(huì)的青年學(xué)者們放映了《假鳳虛凰》的“孤本”拷貝文件，讓大家得以一睹這部中國(guó)電影史上的名片之全貌。
下午兩場(chǎng)分論壇分別以“電影史個(gè)案研究”和“電影史理論研究”為主題同時(shí)進(jìn)行?！半娪笆穫€(gè)案研究”的分論壇由3044am永利集團(tuán)15級(jí)博士周正漢主持，皇甫宜川研究員點(diǎn)評(píng)。西南大學(xué)馬麗琳博士、東京大學(xué)于寧博士、上海大學(xué)鄭煬博士、廈門大學(xué)焦仕剛博士、中國(guó)藝術(shù)研究院陳雅舟博士、北京電影學(xué)院李鷹博士、上海大學(xué)周旭博士先后做了精彩發(fā)言。其中，馬麗琳對(duì)“國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”中的感性解放與主題性想象進(jìn)行了分析；于寧則通過(guò)對(duì)比《慈母曲》和《戶田家兄妹》分析了跨國(guó)翻拍電影的本土化改編策略；鄭煬以譯者身份分析了30年代的日本國(guó)策電影在殖民地的放映情況、日本國(guó)內(nèi)的評(píng)論思潮以及時(shí)局背景，主張國(guó)策電影之所以產(chǎn)生上述現(xiàn)象，是當(dāng)局政治疲弱和美學(xué)需求兩方面所致；焦仕剛對(duì)新中國(guó)“22大電影明星”的源流考進(jìn)行了分析，并重點(diǎn)介紹了他的研究方法；陳雅舟探討了五六十年代“邵氏”女明星的媒介形象建構(gòu)；李鷹則分析了臺(tái)灣電影史上短暫存在過(guò)的“社會(huì)寫實(shí)片”；周旭從文化修辭的維度重新審視了80年代的“娛樂片之爭(zhēng)”。
“電影史理論研究”的分論壇由3044am永利集團(tuán)15級(jí)博士石小溪主持，李洋教授點(diǎn)評(píng)。山西師范大學(xué)劉一謹(jǐn)博士、中國(guó)藝術(shù)研究院鄭睿博士、武漢大學(xué)段善策博士、上海大學(xué)劉曉希博士、東北師范大學(xué)王偉博士、中國(guó)傳媒大學(xué)趙益博士、加州大學(xué)伯克利分校陳劍青博士先后做了精彩發(fā)言。其中，劉一謹(jǐn)闡釋了中國(guó)早期電影在空間上的表意功能；鄭睿通過(guò)分析鄭君里的《現(xiàn)代中國(guó)電影史略》的歷史研究方法，探討了馬克思主義史觀關(guān)照下的中國(guó)早期電影史學(xué)寫作；段善策博士主要論證了恢復(fù)時(shí)期（1977—1979）革命歷史題材電影中的“返回”主題；劉曉希通過(guò)對(duì)技術(shù)電影史的發(fā)展進(jìn)行梳理，力求說(shuō)明電影與技術(shù)之間相互依存但又彼此獨(dú)立的關(guān)系，從而為中國(guó)電影接下來(lái)的發(fā)展尋找一條可持續(xù)之路；王偉以對(duì)美國(guó)電影網(wǎng)站IMDB的研究，為電影史寫作提供了一條新的思路；趙益從傳播學(xué)角度對(duì)電影史的傳播做出了獨(dú)特的思考；陳劍青則試圖通過(guò)闡釋“收藏”這一本雅明史學(xué)的重要概念，去理解本雅明的歷史唯物主義歷史學(xué)，并進(jìn)而探索其作為電影史學(xué)研究新思路、新方法的可能性。
在發(fā)言結(jié)束后的互動(dòng)討論環(huán)節(jié)，點(diǎn)評(píng)專家及參會(huì)的博士研究生們進(jìn)行了熱烈的交流與討論，在思維碰撞的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了相互之間的學(xué)習(xí)和促進(jìn)。
論壇的閉幕式由李道新教授主持，陳旭光教授、皇甫宜川研究員、李洋教授先后致辭。
李道新教授首先做了簡(jiǎn)短的總結(jié)，他認(rèn)為本次論壇的整體水平較高，青年學(xué)者們都站在了中外電影史學(xué)研究的前沿，整個(gè)討論過(guò)程中雖還有一些問題和缺陷，但都是非常有意義的啟發(fā)和探索新路徑的指引。這是中國(guó)電影學(xué)術(shù)快速發(fā)展的積極現(xiàn)象和表征，讓他感到非常欣慰。
陳旭光教授在閉幕致辭中指出，通過(guò)本屆論壇看到了青年學(xué)者的成長(zhǎng)和他們才氣的噴發(fā)。他認(rèn)為本次論壇的學(xué)術(shù)意義總共有三點(diǎn)：即多元?dú)v史研究方法的思考與演練、跨媒介視野下大電影意識(shí)的復(fù)原、跨地視域下多元時(shí)空的電影史復(fù)原。這三點(diǎn)有助于大家進(jìn)行學(xué)術(shù)研究切實(shí)可行的訓(xùn)練，培養(yǎng)電影史方法論的自覺，而這種學(xué)術(shù)成果及訓(xùn)練符合電影本身的多元性和復(fù)雜性，推動(dòng)著青年學(xué)者未來(lái)研究的方向達(dá)到一定的高度和深度。
皇甫宜川研究員則提出了對(duì)青年博士們的希冀，倡導(dǎo)大家不僅要梳理電影史，更要開拓出新思想、新方法和新理論。
最后，李洋教授鼓勵(lì)青年學(xué)者繼續(xù)努力，爭(zhēng)取拿出讓自己驕傲讓學(xué)界振奮的作品。
