培養(yǎng)體系
我們與北京國(guó)際短片聯(lián)展合作，為大家?guī)?lái)六部短片，分別來(lái)自“MIRAGE幻景”單元和“TIDE潮汐”單元。
《三馬夢(mèng)》《自我考古學(xué)》《屏幕》《電子票》，帶來(lái)的是不可預(yù)知之宏大。它們代表了現(xiàn)今電影界中最具有活力的一批創(chuàng)新者，在這個(gè)百年多后看似已經(jīng)窮盡一切的電影藝術(shù)中探尋著全新影像語(yǔ)言的可能性。他們用著攝影機(jī)的鏡頭，或者甚至取消了自己攝影機(jī)拍攝的手法，去探究歷史、自我、當(dāng)下、未來(lái)等一系列無(wú)窮無(wú)盡，將電影引向未知但又無(wú)限可能的未來(lái)。
“MIRAGE幻景”單元所展現(xiàn)的作品，或絢爛、或沉寂、或綿長(zhǎng)、或激進(jìn)，電影在這里回歸到影像本體又試圖突破傳統(tǒng)本體的一切。膠片的劃痕顆粒相擁起舞，數(shù)字的照片影像相疊溶解。每一部作品都以其獨(dú)一無(wú)二的特質(zhì)，如同帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行時(shí)間旅行。從回歸久遠(yuǎn)過(guò)去的默片，到開發(fā)未來(lái)語(yǔ)境的超文本。從悠遠(yuǎn)神秘的神話歷史，到互聯(lián)網(wǎng)帶領(lǐng)我們所能達(dá)到的未來(lái)彼岸。每部作品都帶著開創(chuàng)全新視聽語(yǔ)言的探索精神，涵蓋著多元多層次的人文地理。
《早晨的風(fēng)暴》《磧石與危巖：羊角鎮(zhèn)的地表現(xiàn)實(shí)》，呈現(xiàn)的則是逆反的視覺性。當(dāng)具體的電影運(yùn)動(dòng)總是被比作浪潮（waves），一種有時(shí)限的顯性的激情與力量，潮汐（Tide）是一種循環(huán)往復(fù)的生態(tài)規(guī)律，歷史書寫，它所因襲的視覺性固然強(qiáng)勢(shì)，但逆反因子同樣也自內(nèi)部生發(fā)，朝夕不怠，頃刻拍岸而來(lái)。
潮汐華語(yǔ)競(jìng)賽單元意在展現(xiàn)當(dāng)下華語(yǔ)影像創(chuàng)作的多樣面貌，在不同層面上拆解、重構(gòu)我們對(duì)華語(yǔ)影像的理解與想象。華語(yǔ)，在這里呈現(xiàn)為紛雜的聲音與語(yǔ)言，日常口語(yǔ)、方言、詩(shī)、屏幕上的方塊字，或繁或簡(jiǎn)。聲音發(fā)自四面八方，超越了邊界和肉身，有些從未在物理世界流通，只是在影像的再造宇宙中低語(yǔ)或嘶吼，待撞擊到有心的觀者，生發(fā)出回響。
談及影像，或許我們可以拋開敘事性、藝術(shù)性,來(lái)提出“視覺性”（visuality）,一種與權(quán)力機(jī)制和美學(xué)形塑緊密相連的視覺的技術(shù)化成果。在當(dāng)下，影像作為極度不純的混雜性的視覺晶體，它甚至已經(jīng)和物理性的可視性（visibility)關(guān)系熹微，我們?cè)谌粘Ｒ曈X經(jīng)驗(yàn)中所看到的大多是一種基于權(quán)力和美學(xué)的選擇性，清醒且勇敢的影像作品應(yīng)該是對(duì)這種控制性網(wǎng)絡(luò)的直面、異軌與突破。
6分20秒|加拿大|無(wú)對(duì)白|2018
膠片是用馬的明膠制成的。他們?cè)诘戎煌罋?，?lái)讓照片得以拍攝。許多年前，我們學(xué)習(xí)了主人的語(yǔ)言，我們?nèi)滩蛔∪ハ霝槭裁茨銈冎泻苌儆腥巳W(xué)習(xí)我們的語(yǔ)言。影片由三個(gè)以馬為主的場(chǎng)景組成——第一個(gè)是白天在轉(zhuǎn)盤上纏繞的森林，第二個(gè)是葡萄牙下雨的街道，最后是火與水的守夜。
11分鐘|法國(guó)|英語(yǔ)|2018
拿破侖軍隊(duì)的陰影落在一條船上，船穿過(guò)神秘的山洞，山洞以瑪麗·珍妮（Marie Jeanne）命名，她是海地革命中的傳奇女兵，正是在以她命名的洞穴內(nèi)的這場(chǎng)戰(zhàn)斗成為了歷史上最成功的奴隸革命。
《自我考古學(xué)》選擇了不同的道路，以媒介探索視角來(lái)探索展現(xiàn)古老故事的可能性。充分運(yùn)用故事發(fā)生洞穴的地理特性，通過(guò)數(shù)字時(shí)代后期制成光與影的虛擬魔術(shù)，將老式皮影戲的效果帶入到全新時(shí)代的展現(xiàn)領(lǐng)域，用奇妙的手法向我們呈現(xiàn)這段虛實(shí)結(jié)合的歷史傳說(shuō)。
17分34秒|德國(guó)|法語(yǔ)|2018
火、水、土、空氣。虛構(gòu)人物的聲音，有時(shí)暗示性的，有時(shí)是嚴(yán)格的，引導(dǎo)觀眾遠(yuǎn)離此時(shí)此地。誰(shuí)在說(shuō)話？催眠對(duì)象和催眠者之間的關(guān)系反映在觀眾與屏幕的關(guān)系中。
13分02秒|美國(guó)&英國(guó)|無(wú)對(duì)白|2018
電影由一萬(wàn)六千張照片鉸接而成?！峨娮悠薄肥菍?duì)個(gè)人檔案的瘋狂（重新）編錄，是被遺忘圖像重生的機(jī)會(huì)。35毫米的照片和運(yùn)動(dòng)圖像被切開，重新洗牌，以逐英寸增加的量用膠帶拼接在一起。影片由學(xué)校旅行、印度之行至2005年反世貿(mào)峰會(huì)游行。我的照片全都被裁開混在一起，但至少現(xiàn)在它們都在一個(gè)地方了。在流媒體時(shí)代重述但丁的地獄，為現(xiàn)代云保留的行動(dòng)自由。
《電子票》中的拼貼手法更加靠近拼貼的字面意義，將35mm膠片照片和影像的單幀剪開打亂，然后再手工用膠帶拼貼起來(lái)，各種處理的痕跡真真切切的重構(gòu)出了在腦海中回憶自己過(guò)去的那種過(guò)程。各種或模糊或失真的記憶之海中，試圖通過(guò)一些段落線索，尋找拼貼，重新拾得那段早已變形的記憶影像。
17分45秒|中國(guó)|英語(yǔ)|2018
這是一部自傳性的散文電影，混合了許多來(lái)源不同的材料來(lái)構(gòu)建一種綜合的敘事，將記憶、語(yǔ)言和圖像交織在一起，并且模糊了空間和時(shí)間的界限。借此我從個(gè)人角度出發(fā)試圖探討一種微妙的歸屬感，同時(shí)回應(yīng)中國(guó)古典文學(xué)中關(guān)于追憶的傳統(tǒng)，在經(jīng)驗(yàn)和感知，文本和圖像，現(xiàn)在和過(guò)去之間形成某種對(duì)話和聯(lián)系。
對(duì)視覺性之下的影像物質(zhì)性本體的思考尤其體現(xiàn)在《早晨的風(fēng)暴》中。對(duì)現(xiàn)實(shí)的影像框選與對(duì)影像素材的主動(dòng)操控成為一種私密的記憶與身份構(gòu)建，讓作者可以跳出全球性地域移動(dòng)之中的無(wú)根系漂浮狀態(tài)，與中國(guó)古代的文人詩(shī)畫神交。
47分21秒|中國(guó)|中文|2019
影片借用一種偽科教片的形式，通過(guò)喋喋不休地描述一些場(chǎng)景來(lái)展開敘事，而這些不同的描述方式在不斷的相互撕扯間被編織在一起。余果通過(guò)對(duì)羊角鎮(zhèn)的田野考察并邀請(qǐng)他人共同寫作，用看似對(duì)地質(zhì)地表的描述把羊角鎮(zhèn)的歷史與現(xiàn)實(shí)串聯(lián)起來(lái)，探討當(dāng)下的土地政策，文化打造以及鄉(xiāng)村建設(shè)有關(guān)的現(xiàn)實(shí)。
后人類屬性在《磧石與危巖：羊角鎮(zhèn)的地表現(xiàn)實(shí)》不乏幽默的精湛上演，城市景觀與種種人造美學(xué)成為都市人群的日常生態(tài)，基于這些景觀圖像的戲仿和邏輯再現(xiàn)或許是進(jìn)行當(dāng)代都市考現(xiàn)學(xué)的影像方法。
活動(dòng)詳情
時(shí)間：12月26日周四18:30-21:00
放映時(shí)長(zhǎng)：113分鐘左右
放映地點(diǎn)：理科五號(hào)樓438
對(duì)談主持：彭鋒3044am永利集團(tuán)教授
嘉賓
蘇杰浩
蘇杰浩畢業(yè)于羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院RISD并獲得M.F.A.藝術(shù)碩士學(xué)位，他曾作為駐地藝術(shù)家參加Independent AIR(丹麥)，SMArt(瑞士)，Light Work(美國(guó))，AIR Krems(奧地利)，Yan Garden(中國(guó))等駐留項(xiàng)目。他曾在RISD攝影系任教（2018-2019），并將作為客座講師加入哈佛大學(xué)的藝術(shù)/電影/視覺研究系（2020）。蘇杰浩目前生活居住于美國(guó)普羅維登斯和中國(guó)北京。
17分45秒|中國(guó)|英語(yǔ)|2018
2019年秋季學(xué)期：費(fèi)那奇動(dòng)畫小組的后人類影像志特別展映
對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，獲得最原初的感動(dòng)，和最直接的體味，絕對(duì)是在電影本身。一眾從電影資料館成長(zhǎng)起來(lái)的迷影人手執(zhí)導(dǎo)筒為我們帶來(lái)了法國(guó)新浪潮，對(duì)于電影的學(xué)習(xí)來(lái)說(shuō)，觀影的過(guò)程和經(jīng)驗(yàn)似乎最必須且重要的。
在2019年年末，正式為大家?guī)?lái)特別放映計(jì)劃。我們將著眼于藝術(shù)電影尤其是中國(guó)青年導(dǎo)演作品，挑選策劃新鮮的高質(zhì)量影片，匹配學(xué)術(shù)交流或沙龍環(huán)節(jié)。
3044am永利集團(tuán)MFA電影學(xué)術(shù)放映當(dāng)頭炮，我們非常榮幸邀請(qǐng)來(lái)自費(fèi)那奇動(dòng)畫小組的后人類影像志特別展映。動(dòng)畫的實(shí)驗(yàn)和先鋒常常走在電影探索的前沿，這十一部短片能夠給予我們不一樣的思考。
后人類影像志，是一個(gè)面向未來(lái)的動(dòng)畫單元，作品選自費(fèi)那奇動(dòng)畫小組的獨(dú)立動(dòng)畫作者。動(dòng)畫并不是一門正在死去的藝術(shù)，相反動(dòng)畫廣泛存在于銀幕、熒幕、屏幕以及觸屏之中。
意大利|1'51''|2017|無(wú)對(duì)白|無(wú)字幕|高清HD
本單元的動(dòng)畫作品一部分來(lái)自于新生代年輕作者，他們的動(dòng)畫題材更加關(guān)注于虛擬賽博空間，更愿意探討現(xiàn)代人被信息層層包裹后，陷入信息孤島的問(wèn)題。作為人類我們將如何適應(yīng)科技與社會(huì)這種令人眩暈的加速變化呢？
還有一些作品并沒有非常后人，而是在人性這條路上走的足夠深遠(yuǎn)，這些都是近年華人動(dòng)畫中很少見的類型。作為一個(gè)自然人類的標(biāo)本——致那個(gè)即將消亡的前人類時(shí)代。
看《期望線》的時(shí)候，很難不被施蕊妮獨(dú)特的屏幕視角所吸引。在她的動(dòng)畫中充滿各種標(biāo)準(zhǔn)化的界面，窗口、字符、數(shù)字和符號(hào)，是一種標(biāo)準(zhǔn)的、去差異性的動(dòng)畫風(fēng)格。滿屏程序語(yǔ)言和代碼，都是理工男的High點(diǎn)，但她卻以非常女性的視角介入。
在那個(gè)已經(jīng)到來(lái)的未來(lái)，我們是寄居在賽博切爾諾貝利中的幽靈，殘存的人性也被掃入現(xiàn)代性最陰暗冰冷的角落。就像《Strings》中說(shuō)的：“最親密的擁抱是標(biāo)準(zhǔn)的28度左傾，最熱烈的吻只有4.2像素寬，而最深情的愛撫將是逐像素逐像素的”。
曾入圍過(guò)金馬獎(jiǎng)的《八里溝》時(shí)長(zhǎng)達(dá)到28分鐘，這在動(dòng)畫短片世界中是極為少見的，而趙易對(duì)于人性的深度挖掘更是動(dòng)畫世界中罕見的。
這樣一部沉重的現(xiàn)實(shí)主義的黑色動(dòng)畫，放在后人類影像志單元，是作為一個(gè)自然人類的標(biāo)本。如果你還對(duì)那個(gè)即將消亡的前人類時(shí)代有什么遺憾的話，請(qǐng)來(lái)看看這部動(dòng)畫。它也許會(huì)打消掉你對(duì)人類的最后一絲眷戀。
日本|4'40''|2018|無(wú)對(duì)白|無(wú)字幕|高清HD
在那個(gè)二進(jìn)制的智能面前自然智能真的一無(wú)是處嗎？敗北的人類只有挽歌嗎？那么《星星》將是一首動(dòng)人的挽歌。這部動(dòng)畫作品的來(lái)自于逝去的攝影師任航的三首詩(shī)，講述了一段憂傷的愛情故事。動(dòng)畫中充滿輕靈的詩(shī)性。
英國(guó)|5'16''|2018|無(wú)對(duì)白|無(wú)字幕|高清HD
作為上帝，也許我們更了解我們創(chuàng)造了一個(gè)什么機(jī)械怪物。而作為人類自己我們對(duì)自己又有多少了解呢？《Half Asleep》是一部充滿人味的動(dòng)畫。人類有太多無(wú)法被理性分析的部分了，而這部動(dòng)畫既無(wú)法被分析也無(wú)法被描述，屬于超越感官超知覺的動(dòng)畫，也許只能現(xiàn)場(chǎng)來(lái)看。
此外，作品還包括費(fèi)那奇動(dòng)畫小組的作者近年來(lái)屢獲大獎(jiǎng)的作品。費(fèi)那奇小組，是一個(gè)GIF動(dòng)畫創(chuàng)作和傳播小組。名字來(lái)自動(dòng)畫的起點(diǎn)，費(fèi)那奇鏡——Phenakistoscope。小組成立于2015年情人節(jié)。
費(fèi)那奇小組大部分的組員都是獨(dú)立動(dòng)畫作者，每個(gè)人都延續(xù)著很純粹的個(gè)人動(dòng)畫創(chuàng)作軌跡，世界頂級(jí)動(dòng)畫節(jié)和電影節(jié)上會(huì)頻繁看到他們的動(dòng)畫作品。他們分布在全世界各地，是大隱隱于市的動(dòng)畫高手。
Be a voice,not an echo，費(fèi)那奇小組在庸眾的回聲中堅(jiān)持成為一種聲音，他們只會(huì)讓你對(duì)動(dòng)畫的偏見更大、誤會(huì)更深。
肖君逸Junyi Xiao
美國(guó)|6'11''|2017|無(wú)對(duì)白|無(wú)字幕|高清HD
對(duì)談嘉賓
1985年生于太原，獨(dú)立動(dòng)畫和繪本作者，藝術(shù)研究者，費(fèi)那奇動(dòng)畫小組創(chuàng)始人，2017年于威尼斯美術(shù)學(xué)院訪學(xué)，現(xiàn)任教于北京航空航天大學(xué)。動(dòng)畫作品曾入圍德國(guó)斯圖加特、西班牙加泰羅尼亞、保加利亞、荷蘭等動(dòng)畫節(jié)。
費(fèi)那奇動(dòng)畫小組Feinaki Animation Gang衛(wèi)詩(shī)磊楊蕾等Shilei Wei,Lei Yang
中國(guó)|2'00''|2017|無(wú)對(duì)白|無(wú)字幕|高清HD
費(fèi)那奇動(dòng)畫小組，是一個(gè)由獨(dú)立動(dòng)畫作者組成的藝術(shù)小組。名字來(lái)自動(dòng)畫的起點(diǎn)，費(fèi)那奇鏡——Phenakistoscope。小組于2015年情人節(jié)由衛(wèi)詩(shī)磊發(fā)起，組員多為獨(dú)立動(dòng)畫作者。費(fèi)那奇小組是一個(gè)GIF動(dòng)畫的創(chuàng)作和傳播小組。
米蘭廣告公司動(dòng)畫導(dǎo)演，于2018年后回國(guó)。代表作品有《湖南衛(wèi)視少年說(shuō)開篇?jiǎng)赢嫛?，?span style="font-family:'calibri'">OPPO2018R17夏季發(fā)布會(huì)系列動(dòng)畫》，《浙江衛(wèi)視演員的誕生第二季片頭動(dòng)畫》，《我是歌?第七季手繪動(dòng)畫》，《樂隊(duì)的夏天插畫與節(jié)?動(dòng)畫》。
意大利|3'26''|2016|無(wú)對(duì)白|無(wú)字幕|高清HD
椅子，是一個(gè)比喻。我們就像椅子——被手機(jī)所束縛、再也無(wú)法擁抱，再也無(wú)法親吻，我們只能生活在互聯(lián)網(wǎng)所塑造的空殼下。
意大利|1'51''|2017|無(wú)對(duì)白|無(wú)字幕|高清HD
基于“人類究竟創(chuàng)造了什么?”而展開的古怪聯(lián)想。我們歸根究底?我消化，自我生產(chǎn)的是什么？
1982年生于中國(guó)黑龍江。畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)，法國(guó)炮提葉動(dòng)畫電影學(xué)校，獲得碩士學(xué)歷及法國(guó)職業(yè)評(píng)定委員會(huì)動(dòng)畫一級(jí)導(dǎo)演認(rèn)證。2014年昂熱新人電影節(jié)評(píng)委，巴黎“不為人知的中國(guó)動(dòng)畫電影寶藏電影節(jié)”評(píng)委。曾在瘋影、Sacrebleu、Flim d’Arlequin、Citron Bien等動(dòng)畫工作室工作。法國(guó)豐特夫勞德修道院、作者之家駐留藝術(shù)家。
一只上了年紀(jì)的熊，有點(diǎn)昏，生活在城市的一間公寓里，一起生活的還有一個(gè)年輕的女人。女人關(guān)心它，照顧它，愛護(hù)它。即便如此，這只熊還是逐漸失去理智，越來(lái)越幻想著回到森林，回到它的原始狀態(tài)。
