培養(yǎng)體系
本次放映的五部短片，它們有些取材于社會真實事件，有些來源于生活中的失落與感動，還有些發(fā)想于對未來的思考與探索。
它們之間如此不同，卻都擁有一個共性：這些藝術(shù)創(chuàng)作者，就來自我們身邊。
劇情介紹：廚師何沖準(zhǔn)備獨自度過30歲的生日，卻迎來了三位摯友的突然到訪。在進行一場名為“海龜湯”的情景推理游戲時，大家揭開了何沖想要自殺的秘密。隨著游戲的深入，籠罩在何沖心頭的創(chuàng)傷陰影被朋友們慢慢驅(qū)散…
中文|24’|2021*導(dǎo)演映后交流
獎項：最佳導(dǎo)演
分類：劇情
劇情介紹：國家“禁伐令”的實施使得一些以原木為原料的造紙廠深受影響。里面的員工也在尋求自己的出路。萬國鵬和野狗一個想承包車間繼續(xù)留在工廠，一個想通過出版自己寫的書，向外闖天地。無論承包車間和出書，都需要錢，二人踏上共同的找錢之旅。在這過程中兩個人逐步產(chǎn)生分歧。最終走向決裂。在最后的對峙中，揭開了一個令萬國鵬震驚的秘密。
中文|24’|2021*導(dǎo)演映后交流
獎項：最佳編劇
分類：劇情
《失控：復(fù)生算法》
劇情介紹：
在機器?已經(jīng)非常流?普遍的背景下，?類會使用各種各樣性格模式的芯片，但是主?收集到了?個罕見昂貴的禁芯“死亡天使”，?于?類沒有?境的獵奇欲望。
小芮在被插?價值昂貴的“死亡天使”芯片后，不受“控制”地誤殺了主?。原本主?和小芮之間就有很深的感情，主?還曾經(jīng)送給過小芮?個戒指。小芮在殺死主?后，“精神錯亂”，如?類的癔癥?般，開始演算?個夢境?般的世界。在那里，主?以另?種身份陪她度過?天。但是，有?個不可觸碰的?盒，便是主?死去的那個房間，?旦演算失敗，?切便會重新開始。
中文|14’|2021*導(dǎo)演映后交流
獎項：最佳剪輯/優(yōu)秀本科畢業(yè)作品
分類：科幻
劇情介紹：
一個因自己的過失弄丟了妹妹的女孩，在極度痛苦和自責(zé)下心態(tài)異化。她把本打算買給妹妹做禮物的玩偶兔子當(dāng)成妹妹，與之度過一天的生活，悉心照顧“她”，警惕地將“她”拴在自己身邊，時而又將“她”看作一個陌生的朋友，傾訴酸澀的往事。她活在半虛半實的想象里，為自己的過失掩蓋和辯護，最終媽媽溫柔的關(guān)心撫慰了她的自責(zé)，也將她帶回了不圓滿的現(xiàn)實。
影片的情緒由輕靈、傷感、驚悚、溫暖依次遞進，整體基調(diào)統(tǒng)一而段落感鮮明。
中文|10’|2021*導(dǎo)演映后交流
獎項：最佳聲音表現(xiàn)獎提名
分類：劇情
劇情介紹：
該片講述黑車司機王勇深夜搭載了一個奇怪的未來穿越者白衣男后，面臨是生是死的命運選擇的故事。
故事借助軟科幻和劇情的電影類型，涵蓋時空穿越和封閉空間的敘事元素，通過講述一老一少兩個男人的交流和對抗，于細(xì)微處見波瀾，在兩個人的探討和選擇中展示了“生存與毀滅”“愛與犧牲”的主題內(nèi)涵。
中文|17’|2021*導(dǎo)演映后交流
獎項：最佳影片/優(yōu)秀MFA畢業(yè)作品
分類：劇情
IM即“in moments”，意為“從這一刻起”。IM兩岸青年影展是一個倡導(dǎo)兩岸青年創(chuàng)作人以影像為手段，呈現(xiàn)多元時代下社會發(fā)展的真誠表達的青年影展。
每一個青年都像是一朵時代的浪花，一開始在大海里迷茫奔騰碰撞，他們代表這個時代最先鋒的力量，充滿自由與生命力的后浪。
這一次的特別放映，我們?yōu)榇蠹覝?zhǔn)備了首屆IM兩岸青年影展優(yōu)秀獲獎作品，分別為最佳影片《帶媽媽去玩》、最佳劇情短片《山下野獸》、最佳非劇情短片《我們這一家》，同時《我們這一家》導(dǎo)演郭婉容、《山下野獸》導(dǎo)演楊名至現(xiàn)場與大家見面交流。
時間/2021年5月12日周三13:00-16:00
地點/3044am永利集團圖書館南配樓和聲廳
主持/喬寧
3044am永利集團講師、博雅博士后、韓國電影學(xué)會海外學(xué)術(shù)理事
嘉賓/《我們這一家》導(dǎo)演郭婉容
《山下野獸》導(dǎo)演楊名
主持簡介
喬寧——3044am永利集團講師、博雅博士后，韓國電影學(xué)會會員、海外學(xué)術(shù)理事，韓國釜山國立大學(xué)亞洲電影研究所研究員，韓國Cinema Soop電影公司制片人，曾任職于韓國釜山外國語大學(xué)并擔(dān)任助理教授。作為主創(chuàng)人員多次承接韓國電影振興委員會、釜山電影委員會、全州電影委員會等國家級藝術(shù)基金項目。電影美術(shù)出身，在韓期間參與拍攝制作《漢江之約》《怪物們》《羅馬假日》《隧道3D》《阿修羅》等多部韓國商業(yè)電影。其指導(dǎo)的韓國學(xué)生短篇作品多次獲得韓國首爾和釜山地區(qū)舉辦的大學(xué)生短篇電影節(jié)的最佳影片。目前主要從事電影史、電影產(chǎn)業(yè)、電影史電影制作研究。
劇情簡介：
屏東偏鄉(xiāng)中年男子夏昌明（陳以文飾），為了照顧八旬失智又失能的老母（劉引商飾），被迫長期失業(yè)在家，扮演全職看護親伺起居。
一家四口，長年都靠擔(dān)任保險業(yè)務(wù)員的妻子小玲（今子嫣飾）扶養(yǎng)。在老婆抱怨、經(jīng)濟負(fù)荷、社交孤立，以及身心疲憊等多重壓力下，昌明始終抑郁難伸。
終于，在警察帶回媽媽、在太太帶走兒子、在接到一通代班工作電話后，昌明用紅筆在月歷上圈起夏季的尾巴，他決定帶媽媽出去玩。
抵達臺北后，昌明有幾次想趁機把媽媽丟棄在廟宇或夜市，幾經(jīng)掙扎都割舍不下。最后，在面對催債電話及媽媽大小便失禁的殘酷現(xiàn)實下，昌明帶媽媽坐上開往蘇澳的火車，自己卻沒有上車……"
導(dǎo)演闡述：
這是一個關(guān)于八旬失智老母被遺棄的故事，而這個被棄的老人，正是筆者田調(diào)里許許多多王婆婆、林婆婆、陳爺爺?shù)木C合體，也是激增的「長照悲歌」新聞中社會現(xiàn)象的縮影，更是高齡化社會里一道嚴(yán)肅艱難的課題。
這是一個關(guān)于人性掙扎的故事。社經(jīng)雙重弱勢的家庭照顧者，在面對一場徒勞無功、又看不到終點的長照戰(zhàn)役時，要如何在親情與困境中取舍？當(dāng)面臨嚴(yán)苛的貧窮環(huán)境，生存成了最重要的事情時，人性之惡開始滋生、糾結(jié)。當(dāng)各種情感關(guān)系失衡、當(dāng)負(fù)債壓力纏繞在主角頸上、當(dāng)身心俱疲喘不過氣來的時候，媽媽的失智失能、妻子的離家離心，照顧者心底的渴望還剩下什么？
這是一個關(guān)于徬徨的故事。一個典型的社會邊緣人物，在遺棄媽媽后，當(dāng)眼中盛滿悔恨的淚水時，才發(fā)現(xiàn)自己的無能與脆弱。每個長照家庭都有悲傷的故事，本片透過田調(diào)中細(xì)碎的、日常的、真實的事件，與市井小民的角色建構(gòu)，試圖記錄、描繪出你我身邊徬徨游走的眾生萬象。
《帶媽媽出去玩》企圖透過照顧者的社經(jīng)弱勢與身心壓力，反映我們心底深層的矛盾、恐懼，帶領(lǐng)觀者參與一趟充滿親情羈絆、人性煎熬的旅程。
劇情簡介：
蒙古族信仰騰格里，相信萬物皆有靈。騰格里是天，天的靈藏在一花一木中，守護族人。族人們，稱那些充滿戾氣且對自然與生命無敬畏心的刁人為野獸，野獸也譯為受驚的動物。刁人雖惡，原非本意，至親把刁人送上山，靜心洗靈。騰格里的靈，則化作自然，在關(guān)鍵時刻為其指引方向，助他重回做人的路，故此，山下野獸，山上人。
導(dǎo)演闡述
《山下野獸》靈感源于我個人體驗，講述一個孩子經(jīng)歷一場幻滅后，開始胡混日子，心中戾氣日漸累積，漸漸失了人的德行。父親是粗人，不會溝通，想幫孩子去戾氣，結(jié)果便是以暴制暴。聽聞山上可靜心，于是父親“綁架”孩子上山。
孩子中途是可以跑掉的，但某一刻，車行至荒野，天地山風(fēng)，似乎在勸，這空境也使他見了自己本心，然后孩子猶猶豫豫回了頭。孩子是我，現(xiàn)在回想，那一念改變了我的一生。
劇情簡介；
整部影片跟隨著導(dǎo)演的視角，在“我是誰”的問題上尋找答案。"紀(jì)錄片《我們這一家》關(guān)注的是八十年代移民潮背景下，“我”的家人從臺灣遷移至巴西，又從巴西遷移至天津。在這一連串的選擇中，塑造出了不一樣的人生軌跡。在三地尋找身份認(rèn)同的路上，通過“我”的視角，不同處境下的人會有什么樣不同的看法？他們的歸屬感從何而來？
導(dǎo)演闡述：
這部影片是一部“自我反射式”紀(jì)錄片，導(dǎo)演本生成長于移民家庭，通過跟蹤拍攝身邊人體現(xiàn)出“移民”對這群人的影響，文化的交融是怎樣從他們身上體現(xiàn)，他們的歸屬感和身份認(rèn)同感從何而來，從真實的生活迸發(fā)力量。影片的特色在于國際化，影片拍攝于三個國家，中國、巴西、美國。并且大部分這類型的影片講述的大多是以華人為主，聚焦于他們?nèi)绾我灾袊说纳矸萆钤趪?，而本片會講述的是外籍華人怎樣在中國或者自己所從屬的國家生活。
